Connect with us

Actualidad

Juan Carlos Torres: “Soy un artista cosmopolita”

Avatar photo

Published

on

Entrevista Edwin Cavello Limas
Fotografía Jorge Fernández

Juan Carlos Torres del Aguila, es un artista formado en la Escuela Nacional de Bellas Artes del Perú. A principios de año fue fichado por la Galería Gaudi de Madrid, junto a sus representantes el 10 de julio inauguró una muestra individual en Londres.

La visión de un artista algunas veces tiene una perspectiva divergente. Algunos hablan del terruño y su geografía, otros de la inspiración, o tal vez de lo que les rodea en su contexto social.  En el caso de Juan Carlos su visión de trabajo obedece a una época donde todo revoluciona a mil por hora; incluso él mismo parafrasea que vivimos en tiempos de hipermodernidad. En tanto, su misión es conquistar los espacios de arte que reposan alrededor del mundo, ya que para él las fronteras ya no existen.

¿Se puede decir que llegas al arte por tu padre?

Mi primer contacto con el arte fue de alguna manera por mi padre, quien es un maestro tallador ebanista, y él ha hecho la restauración de algunas iglesias, las más importantes de Lima. De alguna manera, gracias a él desde chico estuve en contacto con el arte.

¿La decisión de estudiar en Bellas Artes en qué momento surge?

El caso de los estudios para mí fue bastante complejo; si bien es cierto, yo antes de entrar a Bellas Artes ya tenía una carrera autodidacta, es decir, ya pintaba y había hecho algunas exposiciones, e incluso vendía algunas obras y estaba viviendo de mi arte; aun así, la expectativa que tenía en ese momento podía ser limitada hasta ese punto, pero para mí fue un cambio radical porque pensé, que si me tengo que dedicar a esto, tengo que ser profesional, y tengo que estudiar. Así empezó la aventura por el estudio.

¿Qué te dio la Escuela de Bellas Artes?

Creo que lo que me dio la escuela fue sin duda la disciplina, y la apertura a un campo más extenso. Rescato también que la parte autodidacta fue interesante. En esa época, que es algo  más de diez años, el internet no era de uso común, y el acceso a la información o a las referencias que uno quería tener era en gran parte a base de libros. Ya te imaginaras como pasaba en las bibliotecas buscando estudiar. Creo que también había un tipo de disciplina que uno tenía, pero la escuela te da unas herramientas que al final te sirven y son de gran ayuda para que crezcas mucho más.

Entonces, para tu formación ha sido importante el proceso de investigación

Sin duda, la investigación va muy ligada con los estudios, y más hoy con el tema de las artes. La apuesta hoy en día de muchas instituciones ligadas al arte es la investigación. Me parece formidable que un artista actualmente tenga mayor consciencia de su entorno y de su contexto, y que eso lo pueda plasmar en las obras.

Hace unas semanas tuviste una muestra individual en la galería Juan Parra del Riego; lo curioso es que muy pocos artistas tienen la suerte de vender más del 50 % de lo que exponen la misma noche de la inauguración

Sí. Ahora es curioso lo del tema de la suerte. Honestamente yo no creo mucho en la suerte; suerte es para quien se saca la Tinka, o cuando en una rifa te ganas una cafetera. Diría que detrás de ese evento afortunado hay mucho trabajo, como tú bien sabes, hoy en día el artista necesita muchos más elementos que le ayuden a desarrollarse, no solo dentro de lo visual, sino también profesionalmente, es decir, siempre trato de involucrarme con artistas, educadores, empresas, y gente que quiera un cambio. Este tipo de alianzas hace que la gente sepa más de tu obra. Para mí la estrategia fue mantener siempre la expectativa de estas personas, y llegada la muestra encontraron algo nuevo.

¿En la actualidad para un artista también son importantes las alianzas estratégicas?

Sin duda; nosotros al final somos un proyecto, es decir, cada uno tiene una forma de pensar, y una manera muy particular de ver las cosas, pero considero que nosotros como artistas también somos un proyecto, y tenemos que vender ese producto de una manera empresarial si se quiere llamar así; lo digo porque eso requiere la disciplina, responsabilidad y el esfuerzo del caso. Esa es la forma como yo veo mi carrera.

En tu exposición en la galería de Barranco, usaste a los personajes en la publicidad, aplicaste una interesante técnica para plasmarlo en los lienzos.

Creo que el oficio es la base de toda obra; es decir, la formación, las escuelas de arte te dan ese oficio que considero que todo artista debería tener, hablo del concepto, y todo eso es también una condicional interesante y fuerte, pero tiene que estar acompañada del oficio. Por eso siento que también es bueno investigar la técnica, para que tu lenguaje sea coherente y tenga una base sólida.

Por lo que mencionas, la disciplina, el rigor y la dedicación te están dando buenos resultados profesionalmente. Sé que estás exponiendo en Europa, el 10 de julio inauguraste una muestra individual en Londres.

Sí, precisamente a raíz de este proyecto que hice en Lima titulado #Frontrow, surgió la propuesta de la galería Gaudi de Madrid en España. Ellos se interesaron por mi obra, y fue así como me invitaron para ser su representado, y salió este primer proyecto bajo la representación de esta galería en Londres. La muestra de Londres toma también un poco la idea que venía trabajando en #Frontrow.

¿Qué pinturas estás presentando en tu exposición de Londres?

Lo interesante de esa muestra es que las obras son completamente nuevas, y es algo que siempre he tratado de hacer. Antes de #Frontrow tuve una muestra que fue en el bulevar de Asia, al sur de Lima, y también fue distinta a la de Barranco; de igual manera lo de Londres son obras inéditas que trabajé especialmente para esa exposición. El tema tiene que ver con los medios, y lo icónico, que es algo que está muy presente en nuestra contemporaneidad; estos iconos efímeros, incluso he tomado la figura de la reina.

Muchos artistas se preguntarán ¿cómo hago para exponer fuera del Perú?, creo que por ahí se tiene que entender que un artista es también una marca.

Así es. Un artista lo que hace es producir productos, y ese producto tiene que pasar por altos estándares de calidad, y también ser consecuentes en la manera cómo nos van a ver fuera. Hay que trabajar mucho la imagen, y también la obra sin duda. Creo que la gente que ve nuestro trabajo, al momento de consumir la obra ve qué hay detrás; es decir, al artista, al hacedor de las piezas, y es importante que se nutra de todos estos factores.

Veo tu interés del arte en forma global, ya que no solo recorres Sudamérica y Europa; también estuviste en Asía, ¿Qué tal esa experiencia en China?

Hoy vivimos en tiempos de hipermodernidad, como lo dice Gilles Lipovetsky, un gran pensador al cuál sigo mucho. Esto nos dice que las fronteras ya no existen, hoy en día estamos a un clic de cualquier país si queremos conocerlo, al menos de manera virtual. Siempre he entendido que el arte es una cuestión universal, es un lenguaje tan increíble que lo puede disfrutar tanto una persona aquí, como en la China o en la India, o en Estados Unidos; y la afectación va a ser distinta, y el resultado producto de eso es sumamente interesante. Entonces, el interés para mí es buscar una obra de carácter global, que sea entendible por cualquier persona en el mundo.

¿Recorriste algunas galerías de arte en China?

Sí claro; la experiencia en Asia fue bastante interesante; como sabrás China es un mercado sumamente extenso, es enorme, incluso con todo lo que se le pueda ofrecer a China, ellos quedarían completamente satisfechos. Culturalmente China atraviesa una etapa interesante y ellos están consumiendo mucho arte. Para mí como artista el mercado asiático me pareció una idea fabulosa. Mi primer acercamiento con China fue gracias al colectivo al cual pertenezco, que es el Toyismo, y es uno de los últimos movimientos de vanguardia, como De Stijl, o el movimiento CoBrA, y con ellos venimos trabajando proyectos alrededor del mundo. Lo último que hicimos fue precisamente en China; fuimos a Hong Kong, e hicimos un proyecto que duró casi dos meses. Fue algo sumamente enriquecedor.

Con una galería que te está representado en Europa, ¿en qué otros mercados estás interesado?

Hoy por hoy, creo que Londres es un poco la puerta grande para entrar al arte europeo.

La Premier League del arte…

Exacto, es la Premier League del arte, y me siento muy afortunado por haber llegado a concretar esta muestra con la galería. Como te decía antes, la suerte no existe, es el esfuerzo; si supieras cuantos días dormía por semana para la última exposición, te sorprenderías.

Ese es otro tema. La gente ve el trabajo final, pero no observa el proceso, y todo el esfuerzo que pone el artista para que esto se concrete.

Es curioso; el día de la inauguración dura poco, y el goce es tan rápido; pero detrás de ello hay meses de romperte en el taller, de no descansar, y el día de la inauguración es como hacer catarsis de todo eso. Es rico y muy satisfactorio, más aún si tiene la aceptación del público, y  de los coleccionistas. Pero quisiera encontrar un mecanismo para que la gente pueda conocer todo lo que hay detrás, es decir, el lado B del casete.

De alguna forma hay un pequeño video, muy pocos artistas registran el proceso de su obra

Justamente para la muestra anterior tuve la oportunidad de trabajar con una productora que me apoyó con un video corto documental, donde hablaba un poco del proceso, y el porqué de la exposición. Creo que estos registros también son interesantes, ya que nos sirven de alguna manera como bitácora. Una bitácora de ruta de lo que hemos hecho en un momento, y de lo seguiremos haciendo en un futuro, y en algún momento confrontarlo.

¿Qué opinión tienes de lo que se enseña actualmente en Bellas Artes?

La verdad, siento que hay cosas que son bastante favorables para los alumnos. Creo que al fin y al cabo lo que más importa son los alumnos, porque ellos son el futuro y la imagen de la institución, y lo que hagan ellos es lo que al final va dar el renombre a la institución.  Entonces, por una parte, es interesante la apertura que ha tenido Bellas Artes para un perfil de un artista investigador; eso me parece interesante, y es acorde con lo que se está haciendo en el resto del mundo, pero siento que debería ver un poco más de empatía, o involucrarse más con lo que hacen aquellos que son los artífices de la imagen de la institución, llámense los egresados, alumnos, o profesores. Porque pienso que un profesor debería estar en vigencia artísticamente, para que esa experiencia la pueda transmitir también a sus alumnos.

¿Luego de tu muestra en Londres, qué proyectos se vienen?

Esta segunda mitad del año vienen más proyectos interesantes, pensando en el mercado europeo, tengo ahí un par de proyectos que se están cocinando. Por lo pronto, después de Londres me espera Estados Unidos. Tengo que regresar a Houston, que es un poco mi segunda ciudad, ya que ahí he desarrollado mi carrera, y parte de mis estudios en el Houston Art League. Yo me considero un artista cosmopolita; no puedo sentir de alguna manera el arraigo de alguna geografía en específico, porque mi espíritu es estar en movimiento.

(Entrevista publicada en la revista impresa Lima Gris 17)

Comentarios

Edwin Cavello Limas. Periodista y cinéfilo. Es CEO y director de la revista, radio y TV Lima Gris. Fue editor de la revista ONCE, Actualmente es columnista del diario La Razón, Editor de Cultura de Diario UNO y conductor del programa Lima Gris que se transmite por Radio Planicie 91.5.FM.

Click to comment

Leave a Reply

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *

Actualidad

Nombramientos Irregulares en la UNSAAC: nepotismo y despilfarro de recursos públicos

El derrumbe institucional de la UNSAAC. Una historia que incluye a un familiar de la presidenta Dina Boluarte.

Avatar photo

Published

on

La Universidad Nacional San Antonio Abad del Cusco, otrora símbolo de sabiduría andina y resistencia intelectual, atraviesa uno de los momentos más oscuros de su historia reciente. Las paredes coloniales que la rodean ya no resguardan el espíritu crítico, sino los ecos de la indignación. Una federación estudiantil en pie de guerra, docentes que denuncian a gritos el desmoronamiento ético de su alma máter, y autoridades que —con el silencio como único argumento— se atrincheran tras resoluciones y formalismos.

La causa inmediata de esta crisis: el proceso de nombramiento de docentes contratados, amparado en la Ley N.º 32171, convertido en botín político y familiar. La ley, que buscaba regularizar a miles de docentes precarios, se ha transformado en Cusco en un instrumento para beneficiar a allegados, parientes y amigos de autoridades universitarias, bajo el manto cómplice de la burocracia y la opacidad.

El Rector Eleazar Crucinta Ugarte y la vicerrectora Paulina Taco han sido señalados públicamente por actos de presunto nepotismo. Más de seis artículos documentadas han encendido las alarmas. Mientras tanto, la comunidad estudiantil —en un acto que recuerda las viejas huelgas universitarias— tomó las instalaciones, exigiendo que las actividades se trasladen a la virtualidad, como si el problema pudiera esconderse tras una pantalla.

El caso más escandaloso, sin embargo, lo protagoniza la Escuela Profesional de Antropología. En un documento fechado el 26 de junio de 2025, los docentes de dicha escuela denuncian un proceso plagado de irregularidades: nombramientos sin sustento técnico, ampliación indiscriminada de plazas sin análisis de carga académica, y vínculos familiares que rozan el tráfico de influencias.

Entre los casos más indignantes figura el del director del Departamento Académico, Dr. Máximo Cama Tito, cuya esposa, Alejandra Tito Tica, aparece nombrada. Similar situación se presenta con el Antropólogo David Ugarte Vegacenteno, cuya hija —Luz Gabriela Ugarte Boluarte, sobrina de la presidenta de la República— figura entre las beneficiadas, pese a no cumplir con los requisitos de la ley. ¿Coincidencia? ¿Amnesia legal? ¿O simple impunidad disfrazada de meritocracia?

La evaluación de candidaturas parece haberse realizado con la ligereza de quien selecciona nombres al azar. Morvely Karen Núñez del Prado, declarada «apta», jamás figuró como docente contratada durante el semestre exigido por ley. Su inclusión en el listado revela la precariedad —y quizás la perversidad— de los criterios utilizados. En cualquier administración seria, este sería motivo suficiente para anular el proceso. En Cusco, sin embargo, todo sigue igual.

La Federación Universitaria del Cusco, en su oficio N.º 036-2024-FUC-SAG, ha denunciado incluso el pago de sueldos a docentes sin carga académica. Es decir, funcionarios que cobraban sin enseñar. Entre ellos, una vez más, la ya mencionada Luz Gabriela Ugarte Boluarte. ¿Quién autoriza estos pagos? ¿Quién los supervisa? ¿Quién los encubre?

Peor aún, el acuerdo firmado el 8 de mayo entre el rector y el Centro Federado de Estudiantes, donde se comprometía a priorizar la demanda real antes de los nombramientos, fue flagrantemente ignorado. No solo se incumple la palabra dada; se traiciona a una comunidad entera.

Para hablar de estos temas, nos comunicamos con el rector Eleazar Rucinta, pero hasta el cierre del artículo no tuvimos respuesta.

UNSAAC en cuidados intensivos

La UNSAAC está enferma. Y su enfermedad no es solo burocrática, sino moral. La corrupción, ese viejo mal peruano que se infiltra en los pasillos del poder como una hiedra venenosa, ha encontrado terreno fértil en la universidad más antigua del sur del país.

La pregunta ya no es si estas denuncias son ciertas —los documentos hablan por sí solos—, sino cuánto tiempo más la sociedad cusqueña y el Estado peruano permitirán que esta situación se prolongue. ¿Dónde están los organismos fiscalizadores? ¿Dónde está la Sunedu? ¿Dónde está la presidenta, cuya sobrina es parte del escándalo?

Urge una intervención que no sea decorativa. Una auditoría real. Un castigo ejemplar. Porque si dejamos que la UNSAAC se hunda, con ella se hundirá también una parte esencial de nuestra historia académica, de nuestro futuro colectivo. Y lo más terrible: no nos daremos ni cuenta.

Comentarios
Continue Reading

Actualidad

Cámaras inoperativas, vehículos de serenazgo en mal estado, equipos defectuosos, todo eso ha encontrado la Contraloría en 248 municipios

Inspección realizada en mayo por la Contraloría ha revelado que muchos gobiernos locales no cuentan con las medidas necesarias para vigilar sus jurisdicciones.

Avatar photo

Published

on

Desprotegidos. La Contraloría General de la República realizó un operativo a 248 gobiernos locales durante los días del 8 al 14 de mayo, detectando severas deficiencias en los servicios de seguridad ciudadana. El operativo denominado “Servicios de seguridad ciudadana ejecutados por los gobiernos locales” arrojó que en todos eso municipios no existe un correcto funcionamiento en herramientas que deberían de ayudar al personal a combatir la delincuencia urbana.

Así, figuran 1553 cámaras de videovigilancia inoperativas (el 20 % de las 6144 instaladas), siendo las regiones más afectadas Arequipa (255), La Libertad (180) y Lima Provincias (153). Además, el 22 % de las cámaras no almacenan las grabaciones por el plazo mínimo de 45 días, como exige la norma, y el 86 % de las municipalidades no tiene un plan de mantenimiento para estos equipos.

Personal de serenazgo solo estaría viendo una pantalla negra todo el tiempo. Foto: Andina.

Respecto a los equipos de radiocomunicación, se detectaron 1054 unidades inoperativas (el 19 % del total) y se constató que el 32 % de las municipalidades no cuenta con un centro de telecomunicaciones para monitoreo y respuesta ante emergencias.

En cuanto al patrullaje municipal, 378 vehículos (el 14 % del total) están inoperativos, mientras que 34 gobiernos locales no realizan patrullaje conjunto con la Policía Nacional, lo que debilita la coordinación interinstitucional.

El personal de serenazgo también enfrenta condiciones precarias: el 63 % de las municipalidades supervisadas no les proporciona equipo de protección completo, y el 20 % solo les entrega equipamiento parcial, sin chalecos antibalas, rodilleras ni coderas.

De forma aún más crítica, seis municipalidades no cuentan con servicio de serenazgo ni con cámaras de videovigilancia, lo que refleja una ausencia total de presencia municipal en materia de seguridad.

Recomendaciones de la Contraloría

La Contraloría General ha comunicado los resultados del operativo a los titulares de los gobiernos locales visitados con la finalidad de que adopten las medidas preventivas y correctivas que contribuyan a optimizar la gestión de seguridad ciudadana que vienen desarrollando.

Asimismo, ha recomendado la elaboración e implementación obligatoria de planes objetivos específicos para el servicio de serenazgo en todos los gobiernos locales, alineados con directivas nacionales y bajo enfoque de gestión de riesgos. Esto permitirá optimizar el uso de recursos, fortalecer la capacidad operativa y mejorar la articulación del sistema de seguridad ciudadana.

Comentarios
Continue Reading

Actualidad

Caos en la Vía Expresa: Metropolitano colapsó otra vez

Más de 20 buses del Metropolitano quedaron varados en la Vía Expresa de Paseo de la República. Según la ATU, el incidente fue causado por un acto de vandalismo que puso en peligro a un conductor.

Avatar photo

Published

on

Este lunes 30 de junio, Lima volvió a experimentar lo que para miles de ciudadanos ya no es una excepción, sino una lamentable rutina: el colapso del servicio del Metropolitano. Más de 20 buses quedaron varados durante horas en plena Vía Expresa, entre el Centro de Lima y San Isidro, dejando a cientos de pasajeros atrapados, molestos y sin respuestas claras.

Según la Autoridad de Transporte Urbano para Lima y Callao (ATU), la causa de este nuevo episodio de caos fue un “acto de vandalismo” que afectó a uno de los conductores. Si bien el comunicado oficial señala que el servicio fue “restablecido”, la realidad es que no existen protocolos efectivos para enfrentar imprevistos, ni mucho menos un plan de contingencia que priorice a los usuarios.

La ATU se limitó a publicar en redes sociales: “Se ha superado el incidente”, como si con eso bastara para justificar horas de retraso y desorden en el servicio. Es inaceptable que un sistema de transporte que moviliza a miles de personas a diario dependa del azar, sin medidas preventivas ni capacidad de reacción frente a emergencias mínimas.

Como si fuera poco, la estación Naranjal del Metropolitano también sufrió bloqueos debido a manifestantes. Aunque finalmente se dispersaron con apoyo policial, el daño ya estaba hecho: más demoras, más caos, y más ciudadanos afectados.

La ATU parece olvidar que gestiona un servicio esencial para la vida diaria de la ciudad. La falta de inversión en infraestructura de respaldo, la carencia de información oportuna a los usuarios y la absoluta ausencia de un plan de manejo de crisis evidencian un sistema colapsado por la improvisación.

Los limeños no merecen más excusas ni comunicados vacíos. Necesitan un sistema de transporte urbano que funcione, que sea seguro, previsible y, sobre todo, respetuoso con su tiempo y su dignidad. Si la ATU no puede garantizar eso, entonces la pregunta es obligada: ¿para qué existe?

Comentarios
Continue Reading

Actualidad

TC determinó que demolición de muro en la plazuela de la iglesia San Francisco no vulneró ningún patrimonio

Máximo intérprete de la Constitución indicó que demolición de cerco perimétrico fue completamente legal.

Avatar photo

Published

on

Se acabaron las barreras. El Tribunal Constitucional (TC) puso punto final a la controversia legal sobre la demolición del muro perimétrico que rodeaba la plazuela San Francisco, en el Cercado de Lima.

A través de una sentencia emitida esta semana, el colegiado declaró infundada la demanda de amparo presentada por la Provincia Franciscana de los Doce Apóstoles contra la Municipalidad Metropolitana de Lima y el Ministerio de Cultura (Mincul).

De acuerdo con el fallo, el muro, que fue construido en 1989 como medida de seguridad, no contaba con protección como patrimonio cultural, ni a nivel nacional ni internacional.

El fundamento 16 de la sentencia señala que la construcción original respondió a necesidades de seguridad durante la época del terrorismo y comercio ambulatorio en el Centro de Lima. «Esta situación ha variado […] ya no sería necesario», indicó el TC, respaldando el criterio municipal. 

Por el contrario, incluso la Unesco respaldó su demolición al considerar que no formaba parte de los elementos reconocidos como parte del valor universal excepcional del Centro Histórico de Lima.

El TC también precisó que la demolición, realizada por la comuna limeña en febrero de 2022, fue parte de un plan integral de recuperación y peatonalización del entorno monumental.

La decisión se sustentó en que el muro estaba levantado sobre un bien de propiedad pública y no generaba derechos adquiridos que impidieran su retiro.

En su sentencia, el tribunal descartó que la medida haya afectado la libertad religiosa o las actividades propias del convento y la iglesia San Francisco. Los magistrados señalaron que no se acreditó ninguna restricción al ingreso de fieles ni a las celebraciones litúrgicas.

Finalmente, el TC exhortó a la Municipalidad de Lima y a la comunidad franciscana a establecer mecanismos de coordinación para garantizar que los proyectos de mejoramiento urbano no interfieran con el normal desarrollo de las actividades religiosas.

Comentarios
Continue Reading

Actualidad

Hallan muerto a José Miguel Castro, exfuncionario clave del caso Susana Villarán

Degollaron al testigo clave que iba a declarar contra la ex alcaldesa Susana Villarán. PNP descarta suicido por la escena encontrada.

Avatar photo

Published

on

Hoy, 29 de junio, la Policía Nacional del Perú halló sin vida a José Miguel Castro Gutiérrez, de 51 años, exgerente municipal de la gestión de Susana Villarán y testigo clave en el caso de financiamiento ilegal de campañas políticas en Lima. Castro fue encontrado en el baño de su domicilio, ubicado en la calle Madrid, distrito de Miraflores, con un profundo corte en el cuello de aproximadamente 14 centímetros.

Según el parte policial, al que este medio tuvo acceso, fue su padre, Julio Sergio Castro Gómez, de 81 años, quien halló el cuerpo alrededor de las 10:15 a. m. al ingresar a los servicios higiénicos del inmueble. Castro Gutiérrez había sido visto por última vez a las 10:00 p. m. del día anterior y se encontraba en pijama, tendido en el piso y con signos evidentes de sangrado.

Al lugar acudieron agentes policiales y personal del SAMU, quienes constataron la muerte. El paramédico Kenneth Encinas Panduro indicó que el cuerpo presentaba una herida cortante en el cuello. Además, se hallaron en la escena un cuchillo de cocina con mango de color negro, manchado de sangre, y otro cuchillo con mango de color rojo con similares características.

El hecho ocurre a pocas semanas de que Castro declarara nuevamente ante la Fiscalía en el marco del proceso que investiga la presunta recepción de aportes ilegales de Odebrecht y OAS a las campañas del «No a la revocatoria» y la reelección municipal de Villarán. La Fiscalía ya había incluido a Castro como colaborador eficaz.

La noticia ha generado conmoción y suspicacias en sectores políticos y de la opinión pública, dado el contexto judicial que enfrentaba. El Ministerio Público ha iniciado las diligencias correspondientes para esclarecer si se trató de un suicidio, como sugiere el informe preliminar, o si hay indicios de participación de terceros.

Comentarios
Continue Reading

Actualidad

NEO TV irrumpe en la televisión peruana: arte, análisis, cultura y política en una nueva señal

Una nueva propuesta televisiva.

Avatar photo

Published

on

Una nueva forma de ver televisión ha llegado al Perú. Se trata de NEO TV, un canal diferente, audaz y necesario, que apuesta por contenidos de calidad, pensamiento crítico y conexión con lo esencial: el arte, la cultura, la información y el análisis profundo de la realidad.

NEO TV ya está disponible en múltiples plataformas de acceso nacional, incluyendo Win, Win Plus, TV 360 de Bitel, Zapping, Best Cable, Megatel, Bantel, Yotta TV y en señal abierta a través del canal 18.6 de la Televisión Digital Terrestre.



Bajo el lema “La nueva televisión ya está aquí”, NEO TV presenta una propuesta fresca y comprometida con el contexto actual del Perú, ofreciendo una programación diversa y de alta calidad, pensada para un público exigente, curioso y con ganas de ver más allá del entretenimiento vacío.

Estos son algunos de sus programas emblema:

• Tecnología y Negocios con Juan José Sandoval – los protagonistas de la innovación y el mundo empresarial comparten su visión.
• Ver para Crear con Luis Agusti – entrevistas íntimas con los artistas más importantes del país.
• Lima Gris – periodismo de investigación con la conducción de Edwin Cavello.
• Lo que es y no lo que parece con Ian Paredes – análisis político directo y sin concesiones.
• Hombro a Hombro – el entorno natural bajo la lupa: clima, mareas y sostenibilidad.
• El Ojo está en la Cabeza – una exploración del mundo a través de la fotografía.
• Viajando con Uchi Vargas – rutas y destinos que inspiran y conmueven.
• Al final del día con César Sánchez Torrealva – un late night con conversaciones inteligentes.
• Influencer de la semana con Milagros Salinas – un podcast fresco, con voces que importan.
• La homilía del Padre Arens – espiritualidad y reflexión en tiempos de cambio.

NEO TV no es solo un canal, es una declaración de principios. Es la respuesta a una audiencia que pide algo distinto. Es la televisión que pone en valor el contenido, el talento nacional y la mirada crítica sobre nuestro presente.


Comentarios
Continue Reading

Actualidad

Pronunciamiento de la Asociación de Bibliotecólogos del Perú ante el caos que reina en la BNP

Asociación muestra su “profunda preocupación” por la designación de personal sin experiencia dentro de la Biblioteca Nacional.

Avatar photo

Published

on

Descompaginados. La reciente designación de Keila Miroslava Garrido Gonzales como directora de la Dirección de Desarrollo de Políticas Bibliotecarias ha ocasionado que la Asociación de Bibliotecólogos del Perú (ABP) dé un grito al cielo debido a que la mencionada funcionaria se especializa en criminología y no cuenta con experiencia comprobada en el área de bibliotecología.

Es así que la ABP viene señalando, mediante un pronunciamiento publicado en sus redes sociales, su “profunda preocupación y enérgico rechazo” a lo que sería una designación de una persona sin perfil idóneo para tan importante cargo dentro de la Biblioteca Nacional del Perú (BNP).

“Hemos tomado conocimiento, con gran inquietud, la designación de la Sra. Keila Miroslava Garrido Gonzales en la Dirección de Desarrollo de Políticas Bibliotecarias y la Dirección de Gestión y Articulación de Bibliotecas. Es ALARMANTE que una funcionaria con una trayectoria profesional ajena al ámbito bibliotecario y cultural, especializada en criminología, ocupe puestos donde se necesita personal técnico con conocimiento del tema”, se lee en el pronunciamiento de hoy.

En efecto, según su perfil profesional, Keila Miroslava se dedica a la criminología, trabajando previamente para el Ministerio del Interior que en ese momento lo dirigía el exministro Vicente Romero.

Fuente: LinkedIn.

La ABP espera una pronta rectificación por el bienestar y correcto funcionamiento de la BNP, respetándose esta vez la meritocracia y la experiencia requerida.

Comentarios
Continue Reading

Actualidad

Respuesta a Carta Notarial de Lita Aimé Verástegui Soto

La excoordinadora de Incorporación y Desarrollo de la Oficina de Gestión del Talento del Pronabec envió una carta notarial solicitando el retiro de información sobre su persona, publicada en una nota periodística del 19 de junio de 2019 en nuestra web. Esta es la respuesta de Lima Gris.

Avatar photo

Published

on

Llegó a nuestra redacción una carta notarial enviada por la señora Lita Aimé Verástegui Soto, excoordinadora de Incorporación y Desarrollo para la Oficina de Gestión del Talento, del Programa Nacional de Becas y Crédito Educativo (PRONABEC) solicitando el retiro de la información publicada, concerniente a su persona, de una nota periodística publicada en nuestra web el 19 de junio de 2019, titulada: “Lita Aimé Verástegui Soto, denunciada por presunta estafa ahora trabaja en el Ministerio de Educación”, Según su comunicación, el contenido de dicha nota generaría, un perjuicio en su contra, tanto en el ámbito laboral, familiar y social.

Asimismo, la señora Verastegui Soto, pese a que no nos envió documentación correspondiente del Poder Judicial que corrobore lo que actualmente afirma, indica que el proceso penal que se le incoara en calidad de denunciada por el presunto delito de estafa en agravio del Banco GNB, fue declarada: “No ha lugar a la apertura de instrucción”, según manifiesta, mediante resolución del 16 de noviembre del 2023, por el Juzgado Penal Liquidador de la Corte Superior de Justicia de Lima, y que posteriormente, quedó consentida mediante resolución del 28 de diciembre del 2023, archivándose definitivamente los actuados.

Carta Notarial enviada por Lita Aimé Verástegui Soto.

Es preciso aclarar, que cuando la señora Verástegui Soto, en su misiva se basa en el inciso 6 del artículo 2° de la Constitución Política del Perú, que reconoce su derecho, a que toda plataforma informática no afecte su intimidad personal y familiar. Debemos aclararle que la nota publicada en la cual se hace mención de su nombre, no tuvo el objetivo, ni mucho menos invadió su esfera íntima y familiar. Lo que se difundió en el informe periodístico fue considerado de interés público, toda vez que, en ese momento, ella se desempeñaba como una funcionaria pública y por ende tenía la condición de servidora del Estado; y, por tanto, la denuncia periodística era pertinente.

Asimismo, si bien, la señora Verástegui Soto también ha pedido la supresión de sus datos personales; es fundamental recordar que el artículo 2, inciso 7 de la Constitución Peruana reconoce a toda persona el derecho a solicitar rectificación ante información que considere agraviante. No obstante, este derecho, según jurisprudencia reiterada del Tribunal Constitucional, debe ejercerse dentro de un plazo razonable. La doctrina jurídica y la práctica constitucional han establecido que dicho plazo no puede exceder los 60 días desde la publicación del contenido cuestionado.

En ese sentido, la Ley N.º 26847, en su artículo 2, establece que el derecho de rectificación debe solicitarse dentro de los 15 días naturales posteriores a la difusión de la información. En este caso, la publicación data del 19 de junio de 2019. La carta notarial de la señora Verástegui Soto fue recibida más de 2,196 días después, es decir, tras 6 años y 6 días. Esta dilación supera ampliamente cualquier criterio de razonabilidad o vigencia del derecho que ahora pretende ejercer.

Por tanto, consideramos que dicho pedido ha caducado por inacción. De acuerdo con el marco normativo vigente y el principio de preclusión de derechos, ya no resulta procedente ningún pedido. La demora en su solicitud, además de carecer de sustento legal, debilita cualquier pretensión de afectación a la intimidad personal.

Conforme al principio de veracidad y responsabilidad que guía nuestra labor periodística, reafirmamos que Lima Gris actuó dentro del marco legal y ético que regula el ejercicio de la libertad de prensa. Ergo, la nota en cuestión constituye parte del archivo periodístico histórico de nuestro medio.

Comentarios
Continue Reading
Advertisement

LIMA GRIS TV

PUBLICIDAD

PRNEWS

PARTNER

 

CONTACTO

Síguenos en Twitter


LIMA GRIS RADIO

Trending