Entrevista: Edwin Cavello Limas Fotografía: Miguel Mejía Castro
En el 2009 a
Hugo Salazar Chuquimango lo vi por primera vez en un quinto piso de un edificio
en el centro de Lima; era un taller que alquilaba y donde todas las mañanas
llegaba luego de su servicio en Prosegur. El taller no tenía agua, pero estaba
estratégicamente ubicado; quedaba a solo una cuadra de Palacio de Gobierno y a
cuatro cuadras de la Escuela Nacional de Bellas Artes. Por eso días Hugo era
tímido, hablaba lo necesario, pero pintaba como un demonio feliz.
En el 2010,
ese joven desconocido que pintaba de día, y vigilaba de noche, ganó el Premio
Nacional de Pintura del ICPNA. Sus obras comenzaron a ser parte de diferentes
colecciones nacionales e internacionales y empezó a viajar para exponer sus
lienzos por Sudamérica y Europa. Han pasado diez años desde la primera vez que
lo vi, y su pasión por la pintura sigue intacta. Hoy, una gran fábrica abandonada ubicada en
el cono norte es su nuevo taller. Aquí la entrevista exclusiva para Lima Gris.
Después de diez años continúas
trabajando como agente de seguridad. Alguna vez dijiste que necesitabas de este
trabajo para poder seguir pintando, para poder seguir teniendo la presencia de
esos personajes de la noche ¿Sigues necesitando esos personajes de la noche
para pintar?
Ya no los necesito. Creo que esos personajes ya han aflorado y han crecido en cierta parte. Ahora, más o menos los entiendo y los puedo dominar. Ya no necesito de la noche para que puedan nuevamente aflorar; no necesito esas vigilias nocturnas. Ahora ya tengo armando un lenguaje de mucha simbología, que es emblemática en cuanto a mi persona, ya que cada uno tiene un significado personal.
Los espacios donde has sido designado
por tu trabajo te dan silencio, un silencio que muchos artistas quisieran…
Sí. Este
lugar donde me encuentro ahora es una fábrica abandonada. Las fábricas suelen
ser ruidosas por los aparatos que hay, pero cuando dejan de funcionar son más
silenciosas que cualquier lugar. Aquí tengo tranquilidad.
Cuando visitaba tu taller que quedaba
al costado del Escalón 100 en el centro de Lima, tus formatos eran pequeños y
medianos. Ahora tus pinturas son de gran formato, e incluso realizas murales.
Antes pintabas en un pequeño taller, y ahora lo haces en una fábrica
abandonada.
Últimamente los lugares que estoy buscando para pintar tienen techos muy altos; necesito lugares que no me alienten a pintar cosas pequeñas. Si aquí intento pintar algo pequeño, no me sentiría cómodo. Los cuadros pequeños que pinto los hago en mi casa.
¿Qué ha cambiado en Hugo Salazar
Chuquimango, después de haber ganado el Premio Nacional de Pintura?
Ha cambiado
la manera de ver cómo podría hacer arte para la gente. Antes, desde mi
introspección trataba de entender cómo actuaban las personas según las imágenes
que yo realizaba. Eso me gustaba ver; observaba sus gestos, y me parecía
curioso el significado que ellos le podían dar, pero actualmente que ya no
estoy tan aislado de la gente, a través de ella, quiero entenderme a mí mismo.
Tus pinturas también han ayudado a
que mucha gente te entienda, ya que siendo un agente de seguridad de la empresa
Prosegur, desde hace un tiempo tus jefes han entendido que tú vives para
pintar; y gracias a ese entendimiento Prosegur te ha estado apoyando desde hace
algunos años.
Sí. Me
siento afortunado de que todo haya encajado de cierta manera para poder seguir
haciendo cosas más ambiciosas; en mi caso hacer cuadros grandes es una ambición
artística, porque al hacerlos me enfrento a algo más difícil; y aquí no tiene
nada que ver lo monetario. Hace un tiempo en una galería me dijeron que no pintara
cuadros grandes porque eran difíciles de vender; y al escuchar eso sentí que me
estaban castrando. Lo que hace mi empresa Prosegur es siempre confiar en mí; la
empresa no hace ningún trato conmigo sobre la venta de los cuadros, y más bien me
apoya dándome el espacio, y también me brinda auspicio para los catálogos.
Incluso cuando viajé a Europa, Prosegur me compró el pasaje.
Tu primer viaje a Europa lo pagó
Prosegur…
Sí, ellos se
enteraron que iba a viajar y quisieron ser los responsables de la compra del
pasaje. Y los otros gastos, yo me los costeé.
Cuando pintas un cuadro ¿estás
pensando en venderlo?
No.
Antiguamente siempre decía: el cuadro va a ser mío, y no se va a vender. Era
una satisfacción tenerlo en mi taller y poder enseñarlo a la gente. Actualmente
tengo cuadros que son pedidos, son cuadros que están destinados para venderse; yo
hago pequeños bocetos y la gente me pregunta si puedo pintarlos en un cuadro.
En ese sentido, cuando sé que el cuadro va a ser vendido me demoro, y me cuesta
mucho trabajarlo, porque sé que es algo del cual me voy a desprender. En cambio,
cuando tengo una idea, casi como un capricho, quiero pintarlo y acabarlo lo más
rápido posible.
Al regreso de tu gira por Europa,
dijiste que ya no tenías ganas de pintar, debido a todo lo que habías visto en
los museos…
Sí. Es que
tuve la sensación de que durante todo el tiempo que estuve pintando había hecho
las cosas mal, y necesitaba replantear todo. Cuando volví a pintar me sentía
muy mecanizado y eso no me gustaba. La pintura que vi en Europa era otra cosa;
los pintores allá sentían mucho la pintura. Lo que estaba haciendo antes me
parecía muy ilustrativo, y para mí la pintura ya se había convertido en otra
cosa. La pintura por academia, la considero más densa.
Se puede decir que la autocrítica que
te haces es porque eres un estudioso de la pintura
La verdad sí. Inclusive antes de estar en Bellas Artes siempre he estudiado lo que me ha gustado, y he estado muy metido en lo teórico. Lo único que me faltó todo ese tiempo fue mirar los cuadros en vivo, para poder así entender más, lo que yo entendía por pintura.
¿Hay alguna palabra para describir la
sensación que tuviste al ver en vivo las obras que mirabas en los libros?
Sí. Tiene
que ver mucho con lo que llamo “espacialidad”. En el momento que estás viendo
un cuadro, también estás viendo el espacio, la distancia. Inclusive estás convirtiéndote
en ese momento, donde el artista estuvo delante de ese cuadro. La impresión de
verlo en vivo te sobrecoge.
Tienes más de 10 años en Prosegur. De
la misma forma sigues pintando, exponiendo y vendiendo a nivel nacional e
internacional, ¿por qué no renuncias a tu trabajo en Prosegur?
He tenido la
fortuna de llegar a una empresa medio militarizada. Al comienzo no me entendían
mucho; creo que las cosas se dieron de tal manera que los jefes superiores se
sintieron a gusto de tener un personal que no solo era militarizado, sino
también con sensibilidad artística. Cuando los jefes me mandaron a llamar, de eso
fue lo que conversamos, ya que habían visto un artículo en el periódico. Pero
desde un comienzo he tenido muchos percances, incluso desde que estuve postulando
en la Escuela de Bellas Artes. Yo estaba en los primeros puestos a punto de
ingresar, y recuerdo que fui a la entrevista, y trataron de desanimarme, porque
me dijeron que tenía que renunciar a la empresa Prosegur, y que no habría quién
me apoyara, ya que en Bellas Artes eran diez horas de estudio al día, más las
doce horas que yo trabajaba en Prosegur; y para ellos no existía otra
posibilidad; o era el dinero, o era el arte; entonces, me preguntaron cuál de
los dos iba a elegir, y les dije que iba a intentarlo, pero me respondieron que
eso era imposible. Y al momento que llegó la calificación final, casi me botan
de Bellas Artes porque ingresé entre los últimos puestos. En la entrevista
personal me bajaron mucho, por decirles que iba a hacer el intento de estudiar
y trabajar. Así pasaron cinco años estudiando en Bellas Artes, y todo ese
tiempo para mí fue un calvario; pero ese sacrificio hizo que me esforzara mucho
más.
Trabajar en Prosegur y estudiar en
Bellas Artes, significaba no dormir, ¿cómo manejabas eso?
El promedio
de viaje en carro era de cuarenta y cinco minutos, en ese tiempo entre ida y
vuelta de viaje calculo que dormía una hora. A veces llegaba muy temprano a
Bellas Artes y en el refrigerio me iba a dormir a ciertos lugares de la
escuela, igual también en el trabajo había posibilidad de cabecear, es decir,
cerrar los ojos y estar recostado en la pared, pero siempre atento a los sonidos.
Sumando todo eso, dormía tres horas diarias.
Una vez cuando estabas trabajando
como vigilante en Prosegur, tuviste que decirle a Fernando de Szyszlo que
retirara su auto…
(Risas). Yo estaba en primer año de Bellas Artes, y prestaba servicio en el Scotiabank, ahí iba a ver un evento en la playa de estacionamiento del Banco, y la orden era que ningún auto ingrese porque solo se podían estacionar los autos autorizados. Primero llegó una señora y cuadró su carro, me acerqué y le dije que no podía estacionarse porque se iba a realizar un evento, entonces le pedí que por favor se retirara, y ella me dijo que iba a comprar unas cosas en la farmacia y que no la moleste. El jefe que me supervisaba me dijo: “por qué has dejado que la señora deje su auto, ella no es de aquí”. Le comenté el comportamiento de la señora, pero el supervisor se molestó y me llamó duramente la atención, y en eso llegó otro auto, se estacionó y cuando fui y le dije ¡buenas noches!, justo vi su cara y era Fernando de Szyszlo, y le dije: ¿señor Szyszlo, se va a atender en el banco? Szyszlo me respondió: me voy a tomar un café a la vuelta, soy cliente del banco. Le dije: señor Szyszlo, hoy tenemos un evento importante, y el estacionamiento está reservado. Él solo me dijo: no te preocupes muchacho, y se retiró; y como tenía al supervisor respirándome en la nuca, no pude decirle que estudiaba en Bellas Artes.
Hablemos de tu mamá y del mensaje que
dejas en distintos cuadros, que es la marca de la máquina de coser de tu madre.
Y que además, fue el cuadro con el que
ganaste el Premio Nacional de Pintura del ICPNA.
Ese cuadro
de la máquina de coser, es un cuadro muy atípico a mí. Primero porque yo no pintaba
esas cosas tan simbólicas; yo era más de surrealismo, pero fue algo atípico,
porque sentí que en ese tiempo había sido un poco egoísta, ya que no había
compartido entre mi familia algo que los represente. Quise darle ese regalo a
mi mamá no para que esté colgado en la casa, sino, para que ella lo vea
expuesto en una galería de arte, porque yo estaba segurísimo que iba a quedar
finalista. No creí que un cuadro familiar en la vida iba a ganar. Lo que quería
era que mi madre lo vea, y que se sienta orgullosa de lo que yo estaba haciendo
en ese tiempo. Cuando gané el premio, y me enteré que iba a tener una muestra
individual, me pareció mágico; era una puerta abierta que nunca pasó por mi
mente. El cuadro estaba destinado para la sala de mi mamá. En cierta manera,
quería que se sienta orgullosa al ver su máquina gigante, y que los clientes
que a veces recibía en la casa, también lo vean.
Ganaste con esa pintura el Premio Nacional,
pero lo curioso es que la pintura no estaba terminada…
Faltó tiempo
para acabarla.
Pero no se dieron cuenta
Creo que
también el arte contemporáneo te permite eso. Felizmente en esa época no
pintaba con colores complementarios, de lo contrario sí se hubiera notado
bastante; el personaje del cuadro es azul. Lo más bonito de ese cuadro es que
mi mamá le puso el título; yo estaba pensando ponerle un título complejo, y como
me hice tanto problema, le pregunté a ella, y me dijo: por qué no le pones La máquina de mi mamá. Me parece que eso
fue importante también para ganar.
Tu padre falleció hace poco. Te menciono
esto porque después de su muerte, me comentaste que lo buscabas en los videos
que grabé en diferentes exposiciones que hiciste. El sentido de registro de un
cuadro, o un video es bastante curioso.
Sí; a veces lo vemos. Nosotros en casa no somos mucho de tomar registro de la familia, y mucho menos videos. Pero a veces verlo en esos visuales, es mantenerlo vivo. En los videos mi padre está sujetando a su primer nieto. Esa sensación de recorrer la galería, ver cuadro por cuadro, y que aparezca en los videos que tú grabaste, tiene mucha significancia para mí.
¿Pintaste a tu padre?
A él lo
retrataba mucho más que a mi mamá, antes de pintar el cuadro de la máquina de
coser; mi papá siempre estaba en casa cosiendo bastas. También hice un cuadro
de mi padre, donde él aparecía manejando una bicicleta que en realidad era una
tijera. Eso lo hice porque cuando éramos niños él jugaba con una tijera en la
mesa, y mamá le decía: no hagas eso, pareces un niño. Mi papá nos preguntaba ¿qué
es esto?, nosotros le respondíamos que era una tijera, y él nos decía que era
una bicicleta. Así nos despertaba la imaginación.
Sigues sin usar celular, de alguna
forma estas incomunicado, aunque usas más Instagram, ¿por qué continuar sin
celular?
En esa parte
soy un poco egoísta. Considero que cuando estoy pintando, si noto una
interrupción, es decir, si alguien me llama, esa interrupción se convierte en
un bloque. Uno conoce sus debilidades, y al estar comunicado con la gente
muchas veces me cuesta decir no. No tener celular es zafarte de esa respuesta.
También lo hago porque cuando camino quiero estar en un solo lugar, ya que, si
alguien tiene cómo llamarte, estás a su disposición. En una época en Prosegur
teníamos Nextel, y escuchar el sonidito del Nextel me alteraba, y eso me
estresaba.
Para mucha gente ha sido difícil
ubicarte; hablo de gente que deseaba comprar tus cuadros y también de tus
amigos. Recuerdo que en el taller que tenías en el centro de Lima, la gente
escribía mensajes en tu puerta y en la pared, incluso recuerdo que leí mensajes
de molestia
Sí recuerdo,
era muy gracioso. Algunos inclusive tenía que borrarlos porque eran un poco
faltosos. Lo bueno de no tener celular no es solo fallar, sino que las personas
no te pueden llamar para decirte que se van a demorar. Cuando quedo a una hora
soy puntual, ya no importa si llego y esa persona no puede llegar, porque si no
llega es mi culpa, porque no tenía celular para avisarme.
En tus cuadros más recientes, siguen
presentes esos seres híbridos, pero también el color de tu paleta ha ido
variando
Sí, a la deducción que he llegado hace cinco años, es que el pintor compone por color. Tienes que ser muy estratégico con el color, y el mismo color de tu propia composición; tal vez para algunos no sea agradable, pero ya es tu propio lenguaje; es decir, armar patrones para que según el color llegues a una composición agradable. La otra cosa es que la matemática (proporcionalidad) que hay debajo del cuadro, es una cuestión más universal, y no por criterio. Armar una composición por color es criterio, pero disponer los elementos, ya es matemática.
Si pintar un cuadro es criterio de
color, ¿cómo haces para pintar lo metafísico? es decir, el odio, el amor, la
rabia.
En ese caso
uso mucha simbología; me gusta crear estos seres híbridos, o poner estos
bestiarios para armar esta simbología. Cada cosa lo comparo con los cuatro
elementos que existen, que son: tierra, aire, fuego y agua. Cada uno tiene su
complementario, pero también su opuesto. Esas cosas me parecen importantes
plasmarlas en un cuadro, ya sea por color o por simbología. Es un tratado muy
alquimista.
En un tiempo Hugo Salazar, aparecía
en sus propios cuadros, ¿lo sigues haciendo?
Hasta ahora
aparezco; y si no aparezco yo, es otro personaje que se parece mucho a mí. Eso sucede, porque cuando invento rostros
terminan pareciéndose a mí.
¿Es parte de tu ego?
De alguna
manera sí. Creo que es la cuota de plasmar el ego que tengo, ya que tal vez en
otra parte no lo puedo mostrar. Hace diez años yo odiaba la fotografía, y el
hecho que me tomaran fotos me parecía incómodo. Ahora lo lamento, ya que cuando
estaba en Bellas Artes muchos se querían tomar fotos en grupo y yo me retiraba.
Creo que era porque trataba de ser un personaje medieval renacentista; es
decir, no acoplarme a las cosas modernas. Inclusive, siempre he fabricado mi propio
óleo, mis propias telas. Todo lo hacía artesanalmente, ya que las cosas que
venían de industria me parecían un poco aborrecibles.
Eres un pintor peruano, pero pareces más
ligado a la influencia europea, ¿crees que existe una ausencia latinoamericana
en tu obra?
Sí; soy consciente
que no tengo mucha identidad con temas que tengan que ver con el Perú. Cuando
me preguntan de dónde soy, siempre respondo que soy de Cajamarca; yo nací en el
Callao, pero mi familia es de Cajamarca, y recién el año pasado conocí
Cajamarca a los 38 años. Me pasa lo mismo que me pasaba en el colegio, que cuando
me daban una tarea y no me gustaba, simplemente no la hacía. Sí me importa la
cultura peruana, sí la leo, pero me cuesta; en cambio hay otras cosas que leo y
que son universales, y sí me llegan a atrapar. Siempre estoy tratando de hacer
esa práctica de culturizarme más con respecto al Perú, pero es una cosa que me
cuesta; creo que tiene que ver mucho con los arquetipos. Soy más a fin a lo que
me enseñó el arte surrealista; es decir, que el surrealismo no debe tener
religión ni patria, tampoco cosas que te puedan enraizar a una causa. Los sueños, por ejemplo, son una cosa que me
llevó a interiorizarme, y a crear imágenes arquetípicas, y muchas veces asumí
que eran peruanas, pero la gente no las veía.
Aparte de vigilante y pintor, también
se puede decir que eres salsero
Así es, yo me he criado en el Callao. Alrededor mío siempre ha vivido gente morena que escuchaba salsa a mi derecha, y a mi izquierda; todos los días nos bombardeaban con salsa dura, hablo de gente neta del Callao. Así aprendí a escuchar salsa, y antes de ser artista me volví melómano, coleccionaba muchos discos por año, y de un sello especifico que es el sello Fania.
Dentro de esa colección, ¿qué discos
recuerdas?
El disco que
más recuerdo porque me gusta mucho escucharlo con mi mamá es Esto fue lo que trajo el barco, de
Ismael Rivera. Los nombres de los discos y las carátulas también me impresionan,
ya que son bien artísticos y peculiares. Por esa época trabajaba en los barcos;
ahí escuchaba música y descubrí que quería ser pintor.
¿Un cantante?
Puedo decir
Héctor Lavoe, pero ya es tan trillado. Ahora también puedo mencionar a Ángel
Canales, o Willy Torres, que canta en inglés. Ahora estoy escuchando melodías
de Boogaloo, que es la previa para que la salsa exista.
Curiosamente, no he visto un cuadro
tuyo sobre la salsa
Siempre
pinto con salsa, pero es para darle ritmo o agilidad al trabajo. Yo no proceso
las ideas con la salsa, ya que pienso que para procesar ideas debe haber
silencio, o una música relajante o suave.
Para fin de año tienes planeado un
nuevo tour por Europa
Sí, es una
propuesta. Me parece una buena idea viajar con Jhoel Mamani Espinoza. Y también
es porque en mi primer viaje a Europa quería conversar con alguien, sobre todo
con Jhoel; es decir, con alguien que pudiera entender lo que yo estaba pensando
en ese momento sobre el cuadro, y así debatir ideas.
Para finalizar, ¿Qué le dirías a los
cachimbos, o a la gente que está pensando postular a la Escuela de Bellas Artes?
Que no lleguen a encuadrar mucho su mente. Siento que ahora en las instituciones no solo hay conceptos de arte, sino también, ideologías para armar conceptos. El estudio no solo debe ser aplicado para los trabajos que te piden, sino, para investigar otras cosas en paralelo. Eso es importantísimo.
(Entrevista publicada en la revista impresa Lima Gris N° 17)
Edwin Cavello Limas. Periodista y cinéfilo. Es CEO y director de la revista, radio y TV Lima Gris. Fue editor de la revista ONCE, Actualmente es columnista del diario La Razón, Editor de Cultura de Diario UNO y conductor del programa Lima Gris que se transmite por Radio Planicie 91.5.FM.
Durante Fiestas Patrias marcharán contra Dina Boluarte y el Congreso
Las protestas fueron anunciadas por el presidente de la Organización Nacional de Familiares de Asesinados y Víctimas de las Masacres (2022-2023), Raúl Samillán, quien precisó que la marcha tendrá como destino Palacio de Justicia.
El presidente de la Organización Nacional de Familiares de Asesinados y Víctimas de las Masacres (2022-2023), Raúl Samillán, anunció que el 27, 28 y 29 de julio marcharán contra la presidenta de la República, Dina Boluarte y el Congreso de la República.
Las protestas serán durante Fiestas Patrias
Samillán, a través de Exitosa pidió a los familiares de los asesinados y víctimas marchar para protestar contra Boluarte Zegarra, argumentando que el Estado debe hacerse cargo de ellos, tal y como recomendó la Comisión Interamericana de Derechos Humanos (CIDH).
“Nosotros pedimos que se cumplan las recomendaciones de la CIDH, la cual el Estado debe hacerse cargo por todo el daño que les ha causado con las separaciones integrales (…) atender las necesidades en las que se encuentran (…) Para este 27, 28 y 29, esta marcha nacional se dará en todas las regiones”, declaró.
El punto de concentración será la Plaza Dos de Mayo
Además, señaló que el punto de concentración para el evento nacional será la Plaza 2 de mayo, a donde diversos gremios, organizaciones y colectivos se apersonarán para posteriormente iniciar el recorrido a las 3 p.m. con destino al Palacio de Justicia, donde se llevarán a cabo actividades culturales y una vigilia con todos los familiares de las víctimas.
“Acá, en Lima, el día 27, se hará una gran marcha donde se van a concentrar todos los gremios, organizaciones, colectivos en la Plaza 2 de mayo. (…) la concentración será a las 2 p.m. y el punto de partida a las 3 p.m., luego llegaremos al Palacio de Justicia, donde se llevarán a cabo actividades culturales y terminará con una vigilia de todos los familiares que vienen de las diferentes regiones”, agregó.
No han recibido apoyo de la CGTP
En otro momento, se refirió al presidente de la Asociación de Movimientos Regionales del Perú y excandidato a gobernador regional de Madre de Dios, Freddy Vracko Metzger, afirmando que este solo habría buscado ganar protagonismo para posteriormente inclinarse a partidos políticos.
“El presidente de los movimientos regionales (…) el señor (Freddy) Vracko, justamente lo que está buscando es ganar protagonismo y negociar (…) ya se inclinaron a los partidos políticos. Ya consiguieron su objetivo y no tienen representatividad”, sostuvo.
Finalmente, aclaró que la Confederación General de Trabajadores del Perú (CGTP) tampoco los apoyó en este propósito: “(¿La CGTP los apoyó en algún momento?) En ningún momento, ninguna organización nos ha apoyado”.
Harvey Colchado presentó demanda por difamación contra exministros del Interior Remigio Hernani y Fernando Rospigliosi
Asimismo, el exjefe de la Diviac, también querelló al fujimorista Omar Suriel Chacón Huamán. Las denuncias fueron interpuestas en el Décimo Tercer Juzgado Penal Unipersonal Sede Central y solicitan penas privativas de libertad y reparaciones civiles costosas.
El exjefe de la Diviac, Harvey Colchado quiere limpiar su honor y ha presentado tres querellas por difamación agravada contra los exministros del Interior Remigio Hernani, y Fernando Rospigliosi (actual congresista de Fuerza Popular). Asimismo, interpuso querella contra el fujimorista Omar Suriel Chacón Huamán. Las denuncias fueron interpuestas en el Décimo Tercer Juzgado Penal Unipersonal Sede Central y solicitan penas privativas de libertad y reparaciones civiles onerosas.
En el caso del general de la Policía en retiro y exministro del Interior del segundo gobierno aprista, Remigio Hernani, Colchado solicitó una pena privativa de libertad de un año y ocho meses, junto con la imposición de 180 días multa, alegando la comisión del delito de difamación agravada.
Querella presentada contra Remigio Hernani.
Por su parte, el exministro del Interior del gobierno de Alejandro Toledo, Fernando Rospigliosi enfrenta una querella similar, en la cual se pide una reparación civil de un millón ochocientos mil soles por el mismo delito de difamación agravada.
Colchado argumenta que el parlamentario fujimorista se ha presentado en los medios de comunicación para brindar declaraciones que afectan gravemente su honor y reputación.
Querella presentada contra Fernando Rospigliosi.
Finalmente, Omar Suriel Chacón ha sido acusado de difamación agravada con una solicitud de pena privativa de la libertad que oscila entre un año y ocho meses a dos años y cuatro meses.
Como se recuerda, en agosto de 2021, denunciaron ante la Fiscalía a los promotores de la campaña fujimorista “Chapa tu caviar” y según el abogado de IDL, Paulo César Chávez, también identificaron al fujimorista Omar Suriel Chacón Huamán, quien desde sus redes sociales ofreció sus cuentas bancarias y de Yape para financiar la campaña “Chapa tu caviar”.
“Hola, mi gente cazadora. Gracias a ti, el equipo de El Cazador de Caviares sigue siendo libre e independiente. No olvides que necesita tu apoyo una vez al mes. ¿Ya yapeaste este mes de junio?”, escribió en esa época Omar Chacón, quien se identificaba como Suriel Chacón.
“Lo que se busca con las denuncias es evitar que se cometan abusos en perjuicio de las personas mencionadas por la campaña y se deje de publicar los datos de los agraviados”, indicó en aquel tiempo el abogado Paulo César Chávez.
Querella presentada contra Omar Suriel Chacón.
Colchado exige una reparación civil de un millón de soles. En este caso, Chacón Huamán es acusado de afirmar que Colchado pertenece a una presunta organización criminal dentro de la División de Investigación de Delitos de Alta Complejidad (DIVIAC).
Harvey Colchado nombró al Dr. Elin Calixto Ayala como su abogado en estos casos, quien se encargará de llevar adelante las querellas presentadas. Los documentos y pruebas han sido entregados y se espera una respuesta del juzgado en los próximos días.
Consultoras de ministro Santiváñez mantienen deudas coactivas de casi medio millón de soles con la Sunat
Estudios jurídicos del ministro del Interior Juan José Santivañez deben al Estado cientos de miles de soles. Asimismo, él registra deudas coactivas con la Sunat desde el 2009. Al respecto, el excongresista Richard Arce afirma: “Es imposible que continúe, él defendía delincuentes. Este sujeto fue puesto simplemente para tumbarse a la Diviac”.
Se ha revelado que el ministro del Interior Juan José Santiváñez, quien ya lleva poco más de dos meses en el cargo, registra a título personal más de S/116 mil soles de deuda coactiva por no pagar impuestos. La deuda está vigente desde junio del 2022, cuando se inició la cobranza coactiva, según el portal de la Superintendencia Nacional de Aduanas y de Administración Tributaria (SUNAT).
Estudios jurídicos de Santivañez cobraban honorarios y omitían pagar impuestos
Pero hay más. Consultoras legales constituidas por Juan José Santiváñez también le deben al Estado. La suma asciende a más de S/330 mil soles, de los cuales S/311 mil soles corresponden a deuda tributaria y S/22 mil soles a abonos no entregados a Essalud. En total, más de medio millón de soles impagos.
Santiváñez & Molina Abogados Consultores S.A.C., fundada en el 2017 por el actual ministro del Interior, registra S/160 mil soles en deudas coactivas con la Sunat y Essalud. En junio del 2021, el ente recaudador empezó, sin éxito, un proceso de cobranza coactiva que no ha sido honrado hasta hoy. En tanto, SM Consultores Legales S.A.C. le debe al Estado cerca de S/90 mil soles, desde el 2023. Más de S/79 mil soles corresponden a tributos impagos y S/10 mil soles a deudas con el Seguro Social. La compañía fue fundada en el 2021 por Santiváñez, quien posee 917 acciones de la empresa.
En el caso de Prodemocracia Internacional Management & Consulting S.A.C., hoy de baja, mantiene desde hace 15 años una deuda con el Estado por S/45 mil 400 soles. Fue constituida en el 2003 y Santiváñez renunció a la gerencia general de esta compañía en el 2022. Asimismo, Santiváñez Antúnez Abogados Asociados S.A.C. tiene deudas pendientes por S/29 mil soles a Essalud y a la Sunat, desde el 2012 y 2013. La empresa ya no registra operaciones, pero la cobranza coactiva sigue vigente. Finalmente, la quinta empresa, que lleva el nombre completo del actual ministro, Juan José Santiváñez Antúnez Abogados & Consultores S.A.C., también presenta una deuda tributaria impaga por S/8 mil 750 soles, que corresponde al año 2017.
Richard Arce sobre Juan José Santiváñez: “¿Cómo es posible que haya un ministro deudor tributario?”
El excongresista Richard Arce cuestionó al ministro del Interior, Juan José Santiváñez, por mantener deudas por casi medio millón de soles con el Estado, a través de sus consultoras legales.
“Es imposible que continúe. Él defendía delincuentes y un delincuente está a punto de ser extraditado por la Policía. Un delincuente que cometía crímenes execrables y que el día de hoy el ministro del Interior que defendía a ese delincuente, está encargado de perseguir el delito, de perseguir a los delincuentes y ahora este tema tributario.
Lo que veo es básicamente de su labor profesional de abogado. Yo pensaba que tenía empresas productivas industriales, y a veces se puede entender que estás haciendo la inversión para poder recuperar. Pero cuando eres abogado, tú brindas tu servicio justamente a esos delincuentes y tienen que pagarte, tú tienes que girar tus recibos por honorarios y tus facturas. Entonces él recibía la plata, y lo que corresponde es pagar impuestos. Cada año en el mes de marzo, ahora fue en mayo pagamos nuestro impuesto a la renta. Y si no lo puedes pagar, el Estado te da la opción de poder pagarlo y fraccionarlo.
Cómo puede ser posible que haya un ministro de Estado deudor tributario, pero no por una… es una retahíla de situaciones que lo deja muy mal parado. La hipótesis, con eso se confirma, este sujeto fue puesto simplemente para tumbarse a la Diviac. Necesitaban sacar a la Policía que se estaba encargando de hacer el trabajo para investigar justamente a los corruptos en el poder”, concluyó el exlegislador.
El Poder Ejecutivo observó la autografía de la ‘Ley del Cine’, aprobada por el Congreso en junio de este año. La propuesta que plantea incentivos económicos y fiscales ha sido acusada de no garantizar la distribución imparcial de estos.
En el oficio enviado al presidente del Palacio Legislativo, Alejandro Soto Reyes, el Gobierno de Dina Boluarte emitió una serie de observaciones de la iniciativa legislativa conocida como la ‘Ley Tudela’. Las objeciones engloban el otorgamiento de beneficios tributarios e incumplimiento de reglas fiscales, así como estímulos a la actividad cinematográfica y audiovisual que ya existirían.
Por otra parte, también indican que la legislación del impuesto a la renta ya permite la deducción de gastos a raíz de donaciones. En ese sentido aclara que la propuesta no contempla que la “deducción de donaciones realizadas a empresas”.
“La autógrafa no reconoce la importancia de la especialización de la materia para garantizar el otorgamiento de estímulos de manera autónoma e imparcial. (…) La autógrafa no reconoce que la entrega de estímulos a la industria cinematográfica genera réditos a la economía local, regional y nacional. (…) La autógrafa no considera la institucionalidad que debe guardar la identificación, rescate, catalogación, conservación, digitalización, masterización, promoción, acceso e investigación de la herencia audiovisual”, señala el documento.
fuente: 24 horas.
Mincul se pronuncia sobre límites a cineastas peruanos que viven fuera del país
Al respecto, la titular del Ministerio de Cultura (Mincul), Leslie Urteaga, indicó que no se podía aplicar límites para que los cineastas peruanos que residen en el exterior no puedan postular, cuando se necesita democratización de los concursos. También habló sobre la Comisión Fílmica, sobre la cual dijo que se debería respetar las competencias, teniendo en cuenta que el sector Cultura es el ente rector en la materia.
Asimismo, dijo que los contenidos que se promueven, están en acorde al marco legal constitucional, respetando la libertad artística y creativa. Por lo que se hizo una precisión al estar todo dentro de la ley. Además, pidió impulsar un mercado positivo para el cine peruano, cine de mujeres y el cine indígena. Por lo que no puede haber diferencias en el financiamiento.
“Tal vez, la ley que tenemos no sea perfecta, pero es necesario inyectar recursos. Hay mucha gente que trabaja en la realización, producción y las comunidades se benefician con todo este proceso. Por eso, esperamos que se tomen las recomendaciones para dicha ley y que beneficie al país”, sentenció.
Fiscalía pide información sobre viaje de Patricia Benavides a Chile
A pesar que existe un requerimiento de impedimento de salida del país por 36 meses del Juzgado Supremo de Investigación Preparatoria, Patricia Benavides viajó a Chile y la fiscal Delia Espinoza ha solicitado documentación y evidencias sobre el lugar de residencia durante su estancia en el país sureño.
La titular de la Fiscalía Suprema Especializada en Delitos Cometidos por Funcionarios Públicos, fiscal suprema Delia Espinoza Valenzuela, ha emitido un comunicado sobre el viaje al extranjero de la investigada por presunta “organización criminal”, Liz Patricia Benavides Vargas. De acuerdo a información fiscal, el abogado de Benavides Vargas presentó un pasaje aéreo para un viaje familiar a Santiago de Chile, con salida: miércoles 24 de julio a las 11:55 a.m. y con fechas de estadía, del 24 al 28 de julio.
Ante dicha salida, la fiscalía tomó una serie de medidas para asegurar el cumplimiento de las leyes vigentes. En ese sentido, requieren a Patricia Benavides y a su defensa que proporcionen documentación veraz sobre el lugar de residencia en Chile durante el tiempo que dure el viaje. Asimismo, han solicitado información a la Superintendencia Nacional de Migraciones sobre el movimiento migratorio de la investigada exfiscal y también se ha oficiado información a la línea aérea Latam para obtener detalles sobre la compra de los pasajes.
Hay que mencionar que aún existe un requerimiento de impedimento de salida del país contra Benavides Vargas desde el 23 de abril de 2024, emitido por el Juzgado Supremo de Investigación Preparatoria. Esa esa línea, la Sala Penal Permanente de la Corte Suprema ha declarado fundado el recurso de apelación presentado por la fiscalía, anulando una resolución previa que había declarado infundado el requerimiento y ordenando una nueva audiencia de impedimento de salida.
Desde tempranas horas de hoy en la ciudad de Lima se respira un aire de sosiego y tranquilidad. Algunos afortunados incluso ya salieron de la capital para pasar este feriado largo haciendo turismo en la alguna ciudad del interior o para reencontrarse con sus seres queridos. Sin embargo, para los que no tienen esa chance existen una serie de eventos programados en el Centro de Lima.
Es así que este viernes 26 y sábado 27 de julio, la Plaza Mayor de Lima será el epicentro de una serie de actividades gratuitas en conmemoración del 203 aniversario de la independencia del Perú y el Día del Pisco. Organizadas por la Gerencia de Desarrollo Económico de la Municipalidad Metropolitana de Lima (MML), estas actividades ofrecerán una oportunidad para disfrutar y conocer más sobre la historia de la ciudad.
Las actividades comenzarán el viernes 26 de julio a las 5 p.m. con el recorrido turístico “Monumentos a los Libertadores”, el cual partirá desde el Parque Universitario. Durante este recorrido nocturno por el Centro Histórico de Lima, los asistentes podrán visitar calles, casonas e iglesias iluminadas mientras escuchan historias y leyendas que forman parte del patrimonio cultural de la ciudad.
El sábado 27 de julio, a partir de las 10 a.m., las festividades continuarán con una visita especial a la Casa Museo de Miguel Grau, en honor al natalicio del héroe nacional. Este recorrido partirá desde la Oficina de Información Turística de Lima y permitirá a los visitantes conocer detalles sobre la vida de Grau y presenciar el cambio de guardia en el Palacio de Gobierno.
Desde el mediodía, la Plaza Mayor se transformará en una feria gastronómica, ofreciendo a los asistentes la oportunidad de degustar platos típicos peruanos como pachamanca, sopa seca, arroz con pato, anticuchos, causa, picarones, mazamorra morada, arroz con leche y champús.
Día del Pisco
El sábado 27 de julio también marcará el inicio de las celebraciones por el Día Nacional del Pisco. Desde las 5 p.m., se distribuirán gratuitamente más de 4000 vasos de pisco en el Damero de Pizarro, congregando a vecinos y turistas para celebrar esta bebida emblemática del Perú. Simultáneamente, habrá presentaciones de grupos musicales, danzas folclóricas, proyecciones audiovisuales y otras atracciones familiares.
Cadetes y comandos oficiales de China desfilarán en la Gran Parada Militar
¿Los chinos están colonizando al Perú? Primero fueron las megaempresas de China que han monopolizando el mercado de hidrocarburos y la electricidad, luego los ‘hubs’ y ahora seremos testigos de la presencia de cadetes y oficiales de las escuelas militares chinas en el tradicional desfile patriótico nacional.
La presidenta Dina Boluarte invitó a una delegación china para que participe en el evento militar tradicional. El Ministerio de Defensa (Mindef) confirmó que la delegación de China participará en la Gran Parada Militar y Desfile Cívico Militar 2024, a realizarse el próximo lunes 29 de julio en la tradicional avenida Brasil. La repentina inclusión de militares chinos marca un cambio significativo en el evento oficial, que por tradición usualmente ha contado con la presencia de delegaciones militares de países de América Latina, como Chile, Argentina, Brasil y Colombia. Esta vez las calles de Lima, verán a la delegación china.
Este grupo estará conformado por cadetes, oficiales y comandos de las escuelas militares de la nación asiática. Según la agencia estatal, la invitación fue enviada a inicios de este 2024. Cada delegación está conformada por 12 personas, aproximadamente.
La presidenta Dina Boluarte le rinde tributo a los capitales chinos. Crédito REUTERS.
El desfile que se celebra desde 1960 contará con 6 mil participantes y se extenderá por casi tres horas. Las unidades históricas como la Legión Peruana de la Guardia, tendrán nuevas posiciones en el desfile. Además, habrá una variación en el programa militar, que incluirá nuevas agrupaciones y modificaciones en el orden tradicional de aparición. En tanto, anuncian que este enfoque busca resaltar tanto el patrimonio nacional, como la “creciente relación con aliados internacionales”.
“Por ejemplo, las unidades históricas tradicionalmente desfilaban juntas, en un agrupamiento. Vale decir la Legión Peruana de la Guardia, la Compañía Fanning de la Marina de Guerra y la compañía histórica de la Fuerza Aérea del Perú, la cuadrilla número 72. Pero este año, la Legión Peruana de la Guardia encabezará uno de los primeros agrupamientos de la parte militar del desfile”, precisaron desde el Ministerio de Defensa.
Les apagaron la sonrisa. Una ‘palomillada’ que más allá de quedar bien ante el mundo lo que está dejando solamente es una larga fila de sanciones administrativas y económicas.
El club Alianza Lima ha sido sancionado en primera instancia por Indecopi por dos infracciones durante la final de la Liga 1 2023 que se disputó en el estadio Alejandro Villanueva. La Comisión de Protección al Consumidor N° 2 impuso a la institución de La Victoria una multa de 588.36 UIT, equivalentes a S/. 3.030.054 (tres millones treinta mil cincuenta y cuatro soles), por apagar las luces del recinto.
De acuerdo con la resolución N° 1472-2024/CC2, emitida el 17 de julio de 2024, el organismo estatal desestimó los argumentos del club ‘blanquiazul’. Alianza Lima defendió que la decisión de apagar las luces se tomó para garantizar la seguridad de los espectadores, pero esta justificación no fue aceptada por Indecopi, resultando en una multa de 450 UIT o S/. 2 millones 70 mil soles por este incidente en particular. Según la normativa vigente, estas acciones son consideradas graves por comprometer la seguridad y el bienestar de los asistentes al evento deportivo.
“La acción de apagar las luces artificiales que iluminaban el campo de juego y tribunas al concluir el evento deportivo, lejos de construir una medida de protección para los espectadores a efectos de garantizar su seguridad, los expuso a un riesgo injustificado para su salud y la seguridad de sus bienes”, indica el escrito.
Asimismo, por el ingreso de las bengalas al recinto, el club recibió otra multa de 138.36 UIT, correspondiente a otros 712 mil 554: “No tomó las acciones pertinentes para evitar que se ingresen bengalas al Estadio Alejandro Villanueva y sean lanzadas al campo de juego, exponiéndose así la salud de los espectadores a un riesgo injustificado”, añadieron.
En adición, se ordenó a Alianza Lima brindar una capacitación a sus trabajadores, en la cual se les concientice respecto a las medidas de seguridad que deben tomar cuando organicen un evento deportivo:
“ORDENAR al Club Alianza Lima como medida correctiva complementaria que, en un plazo no mayor a quince (15) días hábiles, contado a partir del día siguiente de notificada la presente Resolución, cumpla con brindar una capacitación a su personal, dependiente y/o contratado a fin de que tomen conciencia respecto a las medidas de seguridad que se deben adoptar en los eventos deportivos de los cuales son organizadores”.
El dato:
El equipo victoriano cuenta con 15 días hábiles para apelar dicha sanción. De ser así, el caso sería revisado por la Sala Especializada en Protección al Consumidor, en segunda y última instancia administrativa del Indecopi.