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Cultura

Editorial Caja Negra vuelve a ser denunciada por presunta estafa

La Editorial Caja Negra dirigida por Claudia Ramírez fue denunciada por más de 30 escritores por no cumplir con sus sueños de ver publicados sus libros. A esto se suma una nueva denuncia del escritor cubano-estadounidense Julio Enrique Cepero, a quien tras un año de incumplimiento la editorial evita responder los mensajes y no imprime el libro por el que se pagó en su totalidad.

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La denominada editorial independiente ‘Caja Negra’ que es dirigida por Claudia Ramírez Rojas, nuevamente es denunciada por un autor cubano-estadounidense, que luego de afincarse desde hace once años en Perú y tras haber publicado diversos libros en diferentes países, quiso cristalizar el sueño de ver impreso su nuevo libro en tierras peruanas. Sin embargo, la directora de dicho sello editorial que firmó un contrato con él en julio de 2023, hasta el momento, no ha revisado el manuscrito que le enviaron, no lo ha editado, ni lo ha impreso. Asimismo, no responde puntualmente a los correos ni mensajes de WhatsApp que Julio Enrique Cepero le envía. Y si lo hace, su respuesta es además de extemporánea, parca y no da muestras de querer cumplir con el trato pactado.

Contrato incumplido

El 17 de julio del 2023, el autor Julio Enrique Cepero firmó un contrato de publicación con Claudia Ramírez Rojas, en su calidad de representante del ‘Grupo Editorial Caja Negra’ y en cuyos términos establecidos en sus respectivas clausulas, ambas partes se comprometían a cumplir con sus obligaciones. Por su parte, el autor cumplió con abonar a la editorial la suma respectiva de S/ 4,300 soles, por el concepto de edición, corrección, diseño, diagramación e impresión de su nuevo libro, el poemario: “Viajando por los bolsillos de la memoria”.  

Claudia Ramírez, directora de la Editorial Caja Negra.

Por otra parte, la Editorial se comprometió, a través del mismo contrato, a imprimir 500 ejemplares del libro en mención con un máximo de 200 páginas y a realizar los tramites legales ante la BNP para adquirir el ISBN y el número de Deposito Legal. Asimismo, a organizar la debida presentación y/o lanzamiento, distribución en librerías y la promoción respectiva. Sin embargo, ha trascurrido prácticamente un año, de lo pactado y de la firma del contrato y a la fecha, no existe libro alguno.  

Contrato celebrado con Editorial Caja Negra.

El registro de los correos electrónicos y mensajes de WhatsApp

Sorprendentemente, la tolerancia de Julio Cepero es “a prueba de balas”, porque luego de varios meses de espera, sin obtener respuesta de los avances de su libro, él continúa guardando la compostura y a través de mensajes electrónicos, reiteradamente le pide a la dueña de la editorial Caja Negra que revisen su manuscrito.

En uno de los mensajes de WhatsApp de fecha 2 de enero del 2024, Julio Cepero escribe: “Feliz año. Claudia sabes cuándo comenzará la revisión de mi manuscrito. Espero desde noviembre y no pasa nada. Gracias por tu atención”. Y Claudia Ramírez apenas responde: “Hola Julio. Buenos días”. Posteriormente, el 11 de enero Cepero vuelve a escribir: “Buen día Claudia: Espero tengan mucho trabajo y esa sea la situación de que no reciba contestación a mis correos. Le escribo por correo electrónico y por WhatsApp a la señorita Editora, Laura y no recibo ninguna respuesta. Me parece que, si los lee, solo se necesita unos minutos para contestarme, sea lo que fuese el cometido de su información. No me agrada que se ignore lo que reciba. Creo que he firmado un Contrato con ustedes y como autor que sería de ustedes me merezco esa atención. Sea cual fuese lo que me tenga que informar que se haga. Cuando era Editor en jefe de una publicación en Nueva york, me tomaba mi tiempo, tan pronto recibía un correo para darle la respuesta rápidamente, concisa y clara. Saludos cordiales de siempre. Julio Enrique Cepero”.

Seguidamente, la respuesta de Claudia Ramírez que pretende ser correcta, finalmente denota indiferencia: “Buenos días Julio. Espero te encuentres bien. Lamento mucho si has sentido ello, hoy mismo veo la situación y el avance, vamos a mejorar la comunicación”. Entonces Cepero responde: “No tengo ninguna comunicación desde antes de noviembre. Te parece bien eso? Gracias. Es que no ha habido ningún avance. Solo quisiera saber si seré publicado o no”. En tanto, Claudia continua con sus respuestas escuetas y nada convincentes: “Claro que sí. Ahora lo veo Julio y resuelvo”. 

En otro mensaje Julio Cepero escribe: “Buenas noches. Me parece que, como dicho popular peruano, me están paseando. No me digan más fechas de primera revisión si no lo van a cumplir. Saludos”. Y en lugar de responder al reclamo y entablar un dialogo de explicaciones, la respuesta de Claudia Ramírez fue totalmente parca: “Hola Julio. Buenas noches. Mañana mismo te escribo”. Seguidamente, el 22 de febrero, Cepero le escribe: “Buen día Claudia. Recibieron mi primera revisión el pasado 2 de febrero? Gracias. Saludos cordiales”. La respuesta de Claudia Ramírez, prácticamente se hizo habitual: “Buenos días Julio. Sí, lo veo con Laura”.

El 9 de marzo, Cepero muestra su incomodidad y reclama que se han burlado de él. Vuelve a pedir que lo atiendan y escribe: “Buen día Claudia. Es la primera vez que una editora me ignora completamente. Envié una carta-correo electrónico y se han burlado. Lo menos que podrían haber hecho es contestarme. No sé si esa es la manera de trabajar de ustedes. Díganme, por favor, si a pesar de tener un contrato con ustedes, me podrían atender como es debido. Ya veré lo que pueda hacer”

En el correo electrónico del 5 de marzo del 2024, Julio Enrique Cepero le escribe a Claudia Ramírez para solicitarle información sobre el estado de su obra y que luego de enviar su manuscrito tras haberle hecho la primera revisión, él no recibió respuesta, e indica que no comprendía lo que le podía estar pasando a su proyecto. Además, aclaró que solamente tuvo una llamada de ella (Claudia Ramírez) el año pasado.

“Si ha existido algún problema con mi obra, por favor, creo que lo más lógico era ponerse en contacto conmigo, ya fuese por WhatsApp o por correo electrónico. Ya le dejo en sus manos la elaboración de los próximos pasos, Otra cosa, por el momento, no puedo hacer. No le molestaré más con mis interrogantes. Me disculpará si piensa que soy impaciente. Creo firmemente, que me merecía otra atención como cualquiera de otros de sus autores. Mis deseos porque disfrute de un gran día. Un saludo cordial, Julio Enrique Cepero”.

Asimismo, en otras conversaciones de WhatsApp se nota claramente la capacidad evasiva de la representante de Caja Negra, Claudia Ramírez. Y en una conversación de chat del 24 de marzo del 2024, Julio Cepero en modo amable escribe: “Buen Domingo de Ramos”. Seguidamente Claudia Ramírez responde: “Buenas tardes Julio. Sí llegué a leer tu texto. Yo no voy a dejar de publicar tu libro”.

Posteriormente, trascurridas dos semanas, el 8 de abril, el autor Cepero, prácticamente le reclama que su manuscrito lo entregó un año atrás, pero que a pesar de todo aún tiene la ilusión de que su libro sea publicado en el mes de julio de este año y escribe: “Hoy cumplo 11 años en el Perú. Pensaba celebrarlo con que el libro hubiese sido publicado. Falló mis perspectivas. Espero que pueda ocurrir antes de julio cuando el manuscrito cumple un año en tu poder. Bendiciones”.  

¿Quién es el autor Julio Enrique Cepero?

Julio Enrique Cepero (74 años), es un escritor, experimentado periodista y poeta, de nacionalidad cubana-estadounidense; radicado en Lima desde hace once años. Ha cursado estudios en la Universidad de La Habana, Universidad Nacional de Costa Rica, Kean University of Union, y en el Middlesex County College, ambos en Nueva Jersey, Estados Unidos. Ha colaborado para diferentes medios de comunicación de Latinoamérica y de Estados Unidos de América. Fue reportero, Jefe de Redacción, Director de Arte de diversas publicaciones y semanarios en Nueva Jersey, Nueva York y Florida. Entrevistador de figuras del arte, de las letras y del espectáculo desde los Estados Unidos para medios de comunicación en España, México y Venezuela. Reportajes realizados en México, Puerto Rico y Canadá. Relacionista en Publicidad de CBS Discos- NY (Actualmente Sony), Publicista de PolyGram -División Latina de Nueva York en los años noventa con figuras de España, Puerto Rico, México, Venezuela, Colombia, Argentina, Chile y Perú.

Es autor del poemario “Sentires en los caminos”, Rincón/Cove Editions -Miami, Florida, en 2009, siendo ganador del Premio Arte 2010 como al mejor autor del año, otorgado por la Organización Arte de la ciudad de Nueva York. Obtuvo el Premio de Poesía Giulia Gonzaga 2009, Italia. Edición bilingüe (Español-Italiano). Asimismo, el Premio de Poesía Simón Bolívar 2010, Edizioni Lo Spazio – Fendi, Italia. (Edición Español-Italiano). Fue finalista del Primer Certamen Mundial de Excelencia Literaria en poesía y aforismos, Seattle, Estado de Washington, EE.UU., en 2015 al igual que en la Antología de Biblioteca de Autores Latinoamericanos (M.P. Literary Edition –EE.UU.). Sus obras han sido publicadas en varias Antologías del Instituto de Cultura Peruana, en Miami. Antología de Poesía Latinoamericana de Imaginante Editorial en Buenos Aires Argentina. Antología de Artes con Letras en Madrid, España; entre otras de la nación española. Publicación del poemario Travesías a Largos Vuelos, 2018, Letrame Grupo Editorial -Madrid, España. Publicación de En el Tiempo de los Tulipanes Rojos, 2022, Editorial Adarve -Madrid, España.

Escritor Julio Enrique Cepero.

El hombre de letras, ante su impotencia y desilusión por lo que viene atravesando con la editorial Caja Negra, acudió a nuestra redacción y nos dijo:

“Deseo decirle que es la primera vez que me sucede un problema con una editorial. Mis manuscritos siempre fueron agilizados y publicados en un menor tiempo en editoriales españolas como Letra me Grupo Editorial, Adarve, Grupo Caudal de Madrid, así como en los Estados Unidos, Italia y Argentina. Acudí a ustedes, porque me siento impotente ante tanta negligencia. Puse todos mis sueños que por primera vez pudiese publicar un libro en la tierra donde vivo y que la he hecho muy mía”.

Además, el escritor mencionó: «Creo que he sido muy educado. La última vez que llamé y me contestó me dijo: dame un tiempo. Yo le dije: tú me has estado paseando, me has engañado y la ética tuya como editora está por los suelos».

Al cierre de este informe, Lima Gris, intentó comunicarse con la directora del ‘Grupo Editorial Caja Negra’, Claudia Ramírez Rojas, para que nos dé sus descargos sobre este tema; sin embargo, no respondió a la llamada ni a los mensajes. Asimismo, conversamos con el autor perjudicado, Julio Enrique Cepero y nos manifestó que nunca se habría imaginado pasar por una situación tan bochornosa y sobre todo en Perú, considerando que él ya había publicado diversos libros en distintos países y sin mayor contratiempo.

Desafortunadamente, el modus operandi de la editorial Caja Negra ha perjudicado a varias decenas de autores que en algún momento soñaron con tener en sus manos y oler el papel de las paginas impresas de su nueva publicación.

Aquí las declaraciones de Julio Enrique Cepero sobre la Editorial Caja Negra, dirigida por Claudia Ramírez Rojas.

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Cultura

Revista Tiempos presenta su edición bicentenario en la Librería de Lima

La edición de la revista trae artículos de Federico Kauffmann Doig, José Chaupis Torres, Arnaldo Mera, entre otros. La presentación será el 1 de agosto a las 7:30 pm.

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En el marco de las noches culturales de la librería de Lima, primera librería anticuaria del Centro Histórico de Lima, el Taller de Investigaciones Históricas y el Instituto de Investigación y Desarrollo Andino, presidido por el historiador Juan San Martín, presentará la revista Tiempos.

La publicación en su año 18 exhibe un número doble 17-18 en conmemoración del bicentenario de las batallas de Junín y Ayacucho. Este número doble presenta 10 artículos de los más diversos temas vinculados a la historia y cultura del Perú, elaborados por destacados académicos como Federico Kauffmann, José Chaupis Torres, Arnaldo Mera, entre otros.

Lo acompaña un dossier cuatro artículos en conmemoración del bicentenario de las batallas de Junín y Ayacucho, destacando los trabajos de Raúl Chanamé, Juan San Martín, etc. Lo complementan 7 entrevistas a destacados estudiosos de nuestro pasado como Nelson Pereyra, Omar Esquivel, entre otros. Finalmente, la revista brinda 71 reseñas de importantes libros publicados en los últimos años.

La revista se presentará el viernes 1 de agosto a las 7:30 p.m. en la Librería de Lima, ubicada en el Cercado de Lima en Jirón Cailloma 843. Nos acompañarán en la mesa principal: El doctor Juan San Martín (editor y docente universitario), José Chaupis (historiador sanmarquino y director Académico y de Investigación del Centro de Estudios Andinos Jurídico-Sociales), Luz Ramos Dolorier (fundadora del Colectivo de Estudios Feministas y Género UNFV); y el historiador y youtuber Merlín Chambi.

Ingreso libre.

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Cultura

Editorial CEDET: La voz de la literatura afroperuana en la FIL de Lima

El stand 241 trae una variedad de publicaciones de literatura afroperuana en la feria del libro.

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En el vasto laberinto de stands de la Feria Internacional del Libro de Lima, hay uno que parece resistirse al anonimato y a la indiferencia. Es el de la editorial CEDET, un pequeño pero luminoso refugio de libros que, más que vender, parecen reclamar una memoria. Lilia Mayorga, habla con la convicción de quien sabe que lo que tiene entre manos es más que un catálogo: es un archivo vivo de la cultura afroperuana.

Allí reposan, como joyas discretas, los ensayos de Victoria Santa Cruz y el imprescindible “Con mi propia voz”, junto a poemarios, novelas, investigaciones y libros de ensayo que reconstruyen siglos de olvido. CEDET es, en esta feria dominada por el vértigo comercial, el único stand consagrado por entero a la literatura afroperuana. Quien se acerca, intuye de inmediato que no solo está hojeando libros: está escuchando las voces de una historia que se negó a morir.

Puedes ubicar la editorial CEDET en el stand 241. Aquí la entrevista con Lilia Mayorga.

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Cultura

Fondo Editorial Abraham Valdelomar: poesía y nuevas voces en la FIL de Lima [VIDEO]

El stand 146 de la FIL de Lima se ha convertido en uno de los espacios más atractivos de la feria de libros.

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En la bulliciosa Feria Internacional del Libro de Lima (FIL), donde los visitantes se mueven entre interminables pasillos de novedades editoriales, el stand del Fondo Editorial Abraham Valdelomar se erige como un punto de referencia para los amantes de la buena poesía y la literatura nacional. Ubicado en el stand 146, este espacio destaca por ofrecer ediciones cuidadas y por convertirse en una vitrina de autores peruanos con propuestas sólidas y contemporáneas.

César Panduro, director del fondo editorial, recibe a los lectores con la serenidad de quien conoce el oficio y la pasión de un verdadero curador literario. Bajo su guía, las estanterías revelan títulos que van desde Orkopata —una de las poéticas realizada por Ricardo González Vigil— hasta reediciones de clásicos imprescindibles. Cada ejemplar, explica Panduro, es trabajado con el máximo rigor editorial: tipografía clara, papel de calidad y corrección minuciosa. “Nuestro compromiso es con el lector y con el autor. No solo publicamos libros; buscamos que cada edición sea un objeto digno de ser preservado”, afirma.

El stand del Fondo Editorial Abraham Valdelomar se ha convertido en una parada obligatoria para quienes buscan poesía de calidad, ediciones bien trabajadas y voces emergentes de la literatura peruana. Allí conviven libros que apuestan por la exploración estética con otros que rescatan la memoria cultural del país. “Publicar es resistir al olvido”, dice Panduro, convencido de que la edición independiente juega un papel clave en el panorama literario nacional.

En medio del ruido de la feria, el stand 146 ofrece un respiro: un espacio donde el libro vuelve a ser protagonista. Los lectores hojean, conversan, se detienen. Valdelomar, cuya obra inspira el nombre del fondo editorial, parece estar presente en cada página, recordando que la literatura sigue siendo un refugio frente a la prisa y el ruido.

Finalmente, César Panduro también nos da su opinión sobre el recorte de la Líneas de Nasca y Palpa que pretendió realizar el Ministerio de Cultura.

Aquí el video de nuestra visita al stand 146.

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Cultura

Festival de Cine de Lima vuelve con más de 140 películas

El Centro Cultural PUCP se convertirá en el epicentro cinematográfico en nuestra capital.

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Del 7 al 16 de agosto, Lima se convertirá una vez más en capital del cine latinoamericano. La 29ª edición del Festival de Cine de Lima PUCP, organizado por el Centro Cultural de la Pontificia Universidad Católica del Perú, despliega una programación ambiciosa, diversa y profundamente comprometida con el arte cinematográfico y sus públicos. Más de 140 obras —entre largometrajes, mediometrajes y cortos— se proyectarán en siete sedes principales, además de funciones al aire libre en distritos populares como Comas, Canta Gallo y Huachipa.

Este año, el lema #CineDeEncuentro cobra especial sentido: se realizarán 265 funciones, con 90 invitados nacionales e internacionales y 85 actividades formativas que incluyen talleres, clases maestras, conversatorios y sesiones de preguntas con cineastas. El cine vuelve a ser no solo espectáculo, sino diálogo, memoria, crítica y posibilidad de transformación.

Como en toda fiesta auténtica, no faltarán los homenajes. Se celebrará la vida y la obra de tres figuras esenciales: la actriz Haydeé Cáceres, un ícono de la escena peruana que ha cruzado las fronteras del teatro, el cine y la televisión con la misma naturalidad con la que conmueve desde un escenario; el actor chileno Alfredo Castro, cuya presencia se enmarca en una retrospectiva de sus mejores interpretaciones; y Elena Vilardell, artífice silenciosa del cine iberoamericano a través de su incansable labor en Ibermedia.

El festival también reactiva la sección “Irresistibles”, con seis películas que abrazan géneros tan vitales como el terror, la comedia y el drama, provenientes de Argentina, México y Chile. Y bajo su columna vertebral —la competencia oficial— se presentarán 34 películas latinoamericanas inéditas. A ello se suma una gala de inauguración, 10 títulos aclamados en los festivales de Cannes, Berlín y BAFICI, y una decena de películas en homenaje a grandes nombres de la cinematografía.

Habrá espacio para lo clásico y lo restaurado en la sección Espacio Filmoteca PUCP, con joyas latinoamericanas rescatadas del olvido, y también un tributo al escritor recientemente fallecido, Mario Vargas Llosa, con dos cintas que dialogan con su legado literario. Además, el festival acogerá cortometrajes peruanos, obras premiadas del Ajayu y UNIFEST, y filmes en homenaje a leyendas del cine francés como Alain Delon y Jean Gabin.

La dimensión pedagógica y de industria no ha sido olvidada. Como cada año, la sección Encuentros ofrecerá actividades de acceso libre: desde clases maestras hasta talleres en regiones como Puno y Trujillo. Como novedad, el programa digital “Modo Festival” llevará el pulso del evento a las plataformas, con entrevistas en vivo y cobertura de las actividades diarias, conducidas por Javier Zavala, José Miguel Vidal y Andrea Brissolese.

En paralelo, la exposición “Andar por las nubes”, abierta desde el 23 de julio en la Galería del CCPUCP, rendirá tributo al trabajo del sonidista Guillermo Palacios Pareja, pieza clave en la historia del sonido del cine peruano. Junto a él, las pinturas de su hijo, Guillermo Palacios Pomareda, compondrán una experiencia sensorial que entrelaza imagen, memoria y sonido.

Por décimo año consecutivo, la Zona Industria reafirma su apuesta por el cine peruano en desarrollo. Este 2025, el Work In Progress ha alcanzado un récord de 31 postulaciones, testimonio del vigor —y también de los desafíos— que enfrenta la producción nacional.

El Festival de Cine de Lima PUCP no solo proyecta películas. Reúne miradas, acoge debates, forma audiencias y lanza preguntas urgentes desde las pantallas. Y en tiempos en que la cultura suele ser postergada o banalizada, este festival persiste como un acto de resistencia luminosa. Toda la programación ya se encuentra disponible en festivaldelima.com.

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Cultura

La Inteligencia Artificial analizó la programación de la FIL de Lima: «La feria parece no distinguir entre popularidad e impacto cultural»

Le pedimos a la IA que analice la programación de la Feria Internacional del Libro de Lima, y esto fue lo que nos dijo.

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Italia llegó a la Feria Internacional del Libro de Lima como un vendaval refinado: autores de trayectoria, ilustradores premiados, cine, jazz, exposiciones y pensamiento. Con el lema “Conexiones latinas”, la delegación italiana dotó a la feria de un contenido transversal y estéticamente cuidado. Un pabellón de 200 m² acoge actividades que transitan desde la novela contemporánea hasta la migración histórica, con aciertos innegables. Pero más allá del oropel europeo, la FIL Lima 2025 exhibe, una vez más, sus grietas internas.

Quien ha caminado por la FIL de Buenos Aires o la de Guadalajara sabe que las grandes ferias no solo convocan nombres internacionales: construyen pensamiento crítico, impulsan el debate sobre políticas culturales, descentralizan la oferta y apuestan por la renovación del canon. En cambio, la FIL de Lima sigue atrapada entre el espectáculo superficial y el formalismo protocolar.

La programación, extensa y variada, peca de dispersa. La sobrecarga de actividades y la escasa curaduría temática hacen que muchas propuestas —incluso valiosas— se pierdan entre la saturación horaria y la falta de promoción. El ciclo de cine italiano es impecable, sí, pero sin el más mínimo esfuerzo de articulación con la producción audiovisual peruana o latinoamericana. Se proyecta cine como si fuera una nota al pie, cuando bien pudo ser el punto de partida para un diálogo más profundo entre literatura y pantalla.

Otro problema es la débil presencia crítica nacional. Mientras en Guadalajara se celebran mesas con voces disidentes —desde jóvenes poetas indígenas hasta editores independientes latinoamericanos—, en Lima persiste una lógica excluyente. El programa sigue dominado por autores mediáticos, nombres repetidos y lo que podríamos llamar «la corte editorial limeña». Faltan las regiones, faltan nuevas escrituras, faltan los márgenes.

La sección dedicada a Mario Vargas Llosa, si bien justificada por la dimensión de su obra, resulta desproporcionada. Tres exposiciones, una docena de eventos y una maquinaria simbólica construida para sostener una narrativa que ya no interpela a las nuevas generaciones. ¿Dónde están los diálogos intergeneracionales? ¿Dónde el debate sobre la vigencia y las sombras de su figura? La feria lo celebra, pero no lo interroga.

Italia, en contraste, sí trajo complejidad: Ilaria Gaspari, Marta Cai y Nadeesha Uyangoda ofrecen miradas frescas sobre la identidad, el deseo y la otredad. El ciclo de poesía curado por Claudio Pozzani conecta con la tradición y la contemporaneidad. Los ilustradores y autores de novela gráfica participan en conversaciones que dialogaban con el presente, no solo con el archivo.

Otro flanco débil es la programación juvenil, dominada por autoras de Wattpad y fenómenos virales que, si bien convocan público, desbalancean la oferta. En lugar de incluirlos como parte de un ecosistema diverso, se les ha otorgado protagonismo casi absoluto, dejando fuera a propuestas juveniles más arriesgadas o con enfoque social. La feria parece no distinguir entre popularidad e impacto cultural.

El espacio para editoriales independientes, siempre relegado, vuelve a ser marginal. Sin un pabellón propio ni una agenda de visibilidad, las pequeñas editoras sobreviven a la sombra de los grandes conglomerados. En Buenos Aires, sellos como Godot o Eterna Cadencia son actores centrales; en Lima, sus equivalentes peruanos no tienen voz ni presupuesto.

Y finalmente, el enfoque educativo sigue siendo el gran ausente. Ninguna mesa aborda de manera sustancial el vínculo entre lectura y escuela pública, ni la crisis estructural del libro de texto. Tampoco se discute la precariedad de las bibliotecas o la ausencia de políticas sostenidas de fomento a la lectura desde el Estado.

En suma, la FIL Lima 2025 brilla por momentos —sobre todo gracias a Italia—, pero se apaga en su falta de riesgo. Se celebra a los clásicos, se endiosa a las estrellas de redes, se invita a nombres seguros. Lo que no se hace es incomodar, renovar, problematizar. Y sin eso, una feria no puede aspirar a más que a la autocomplacencia.

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Cultura

Lima Gris Radio: Comenzó la Feria Internacional del Libro de Lima [VIDEO]

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En el programa Lima Gris Radio, que se transmite todos los viernes de 5 a 6 p.m. por Radio Planicie, los conductores Edwin Cavello y Luis Felipe Alpaca criticaron varios temas de actualidad.

Comentaron sobre la Feria Internacional del Libro de Lima (FIL), que este año tiene como invitado de honor a Italia, pero cuestionaron el alto precio de la entrada, que cuesta 10 soles, a pesar de que la feria se presenta como una organización sin fines de lucro.

En otro momento, comentaron sobre la gestión del alcalde de Lima, Rafael López Aliaga, quien anunció con bombos y platillos la llegada de trenes diésel tipo Caltrain. Sin embargo, señalaron que todo fue otra de sus mentiras, ya que actualmente no existen vías habilitadas para que esos vagones funcionen en Lima.

También mencionaron a su teniente alcalde, Renzo Reggiardo, quien está siendo investigado por el Jurado Electoral Especial (JEE) por supuestamente romper la neutralidad electoral al promocionar la candidatura presidencial de López Aliaga.

Finalmente, hablaron del precandidato presidencial Carlos Álvarez, quien ha sido criticado por sus vínculos con personajes como Vladimir Meza —presidente de su partido, actualmente en juicio oral por presunta colusión agravada— y Delsy Romero, Secretaria General Nacional. Ambos tienen un pasado polémico. Los conductores cerraron con una pregunta directa: ¿Dónde está Carlos Álvarez?

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Cultura

Series adaptadas de libros que funcionaron en TV

Del papel a la pantalla chica

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¿Qué películas o series están basadas en libros? ¿Qué programa de televisión está basado en un libro? Para aquellos que aman tanto las novelas como la televisión, existe un universo de adaptaciones de libros famosos. En este artículo, te proponemos un recorrido por algunas de las series más reconocidas inspiradas en libros.

Del libro a la pantalla: series adaptadas de libros

¿Qué series se destacan como adaptación de libros famosos? Algunos ejemplos son:

El cuento de la criada

Margaret Atwood ya era un nombre famoso en la literatura canadiense y mundial, pero la adaptación de su novela El cuento de la criada, serie lanzada en 2017, amplió su público aún más.

Este universo distópico presenta a Gilead (un nombre que recuerda a aquellos encontrados en la biblia), un estado autoritario en el que las mujeres fértiles son esclavizadas y usadas para concebir bebés.

 Aunque la novela de Atwood tuvo una sola secuela (The Testaments, publicada en 2019), la serie cuenta con 6 temporadas, lo que significa una gran ampliación de la historia de la escritora canadiense.

Juego de tronos

George R. R. Martin publicó los primeros libros (considerada una saga, por contener más de 4 libros) de la Canción de hielo y fuego en los años noventa. Sin embargo, fue recién en 2011 cuando la serie de HBO emitió su primer episodio y dio origen a uno de los fenómenos más importantes de la televisión moderna.

Premios como los Emmy, los Golden Globe y muchos más sellaron el prestigio de esta serie, que ya había cosechado millones de espectadores (que, a su vez, también habían comprado millones de copias de los libros originales).

La serie duró 8 temporadas y presentó el mapa de los Siete Reinos, gobernado por aquel que se sentara en el Trono de Hierro. Esta concentración de poder da lugar a guerras y a conflictos entre las grandes familias de las diferentes regiones.

Así, las casas deberán usar todo su arsenal (desde ejércitos hasta estrategias, sin dejar de lado los dragones) para poder conquistar Poniente.

La casa del dragón

Después del final de Juego de tronos, Poniente todavía tenía historias para contar. La casa del dragón viene a contar la historia previa a Juego de tronos, cuando los Targaryen reinaban los Siete Reinos y la lucha por el control del Trono de Hierro era un conflicto entre familiares.

Esta precuela está basada en la saga Fuego y sangre (también de George R. R. Martin), aunque los guionistas moldearon ese material a su propio formato y con sus propias decisiones artísticas.

A pesar de que comparte muchas casas con Juego de tronos, esta serie se centra en la casa Targaryen y en la Danza de dragones que marcó su historia.Todavía se encuentra en sus primeras temporadas, pero promete más.

Sherlock

El personaje de Arthur Conan Doyle encantó a los lectores del siglo XIX y sigue fascinando a los espectadores de hoy en día. Aunque no sean pocas las adaptaciones de las historias del icónico detective (desde las películas Sherlock Holmes, protagonizadas por Robert Downey Jr. hasta la reciente Enola Holmes de Netflix), la serie de la BBC ha logrado destacarse.

Quizás sea por la estructura de la serie (tan solo 13 capítulos divididos en 4 temporadas, de 90 minutos aproximados de duración cada uno), por la actuación de Benedict Cumberbatch como Sherlock o por la cantidad de premios (desde Emmys hasta Critics’ Choice Television Awards, sin dejar de lado nominaciones a los Golden Globes); esta emisión, que se desarrolló entre 2010 y 2017 sigue siendo un éxito.

La maldición de Hill House

Shirley Jackson escribió esta novela en 1959; Netflix puso su atención en ella en 2018. Jackson fue una autora reconocida en el género de terror, y la serie sabe hacerle honor a ese tono, aunque tomó ciertas libertades creativas en su adaptación.

La producción de Netflix sigue a una familia que habitó Hill House, pero que no pudo abandonarla a pesar de haberse mudado lejos de ella. Así, los miembros de esta familia siguen atormentados por sus experiencias en la vieja mansión.

La serie cuenta con una temporada de diez episodios. Además, forma parte de la serie de antología The Haunting; conjunto que comparte con La maldición de Bly Manor, estrenada en 2020.

La maldición de Bly Manor

Esta segunda parte de la serie de antología The Haunting también está basada en un libro de gran éxito, aunque anterior a la aparición de la novela de Jackson. En este caso, a pesar de que la inspiración es más abstracta, la serie sienta sus bases en Otra vuelta de tuerca, del escritor norteamericano Henry James.

A pesar de las diferencias que puedan analizarse, la serie de Mike Flanagan respeta el aire terrorífico y la incertidumbre que caracterizan el relato de James. La producción de Netflix cuenta con una sola temporada de 9 episodios.

Anne (Anne with an “E”)

Ana la de Tejas Verdes es una serie de libros escritos por Lucy Maud Montgomery alrededor del 1900. Es uno de los clásicos de la literatura canadiense y uno de los clásicos de la literatura infantil a nivel mundial (aunque, en principio, se publicó sin un límite de edad en mente).

Netflix llevó esta historia a su plataforma en 2017, con un éxito que garantizó su expansión a 3 temporadas y un total de 27 episodios.

Tanto la serie como la novela cuentan las aventuras de Anne Shirley, una huérfana que es adoptada por los hermanos Cuthbert. Anne se destaca por su imaginación y su bondad, lo que hace que se vuelva muy querida en la comunidad de Avonlea.

Los Bridgerton

Las series de época ya eran queridas y famosas desde la aparición de Downton Abbey. Sin embargo, las novelas de Julia Quinn, que comparten ese aire de época, no habían sido adaptadas hasta que Shonda Rhimes (quien estuvo al frente de éxitos como Grey’s Anatomy) tomó las riendas del proyecto de Netflix y estrenó la serie en 2020. El éxito fue rotundo e inmediato: más de 82 millones de espectadores vieron Bridgerton en su primer mes.

Tanto las novelas como la adaptación de Netflix llevan al espectador a la sociedad londinense durante el período de Regencia, a principios del siglo XIX. Cada libro de Quinn y consecuentemente, cada temporada, se centra en uno de los hijos de la familia Bridgerton, parte de la aristocracia inglesa.

La primera temporada se centra en Daphne y en su historia con el Duque de Hastings. La segunda temporada se enfoca en la relación de Anthony y Kate y la tercera temporada cubre el desarrollo del amor entre Colin y Penélope. Cada temporada cuenta con 8 episodios y su éxito garantiza la publicación de más contenido.

Además de la serie principal, Netflix ha ampliado el universo Bridgerton con precuelas como La reina Carlota: Una historia de Bridgerton, que introduce al espectador a los orígenes de la Reina Carlota, un personaje que ya es conocido desde la primera temporada de la serie original.

Lo mejor de la literatura, lo mejor de la televisión

Propuestas que traen un aire nuevo a un clásico de siempre, que permiten establecer un diálogo entre un libro querido y una serie que ha convocado a millones en su propio tiempo; las adaptaciones siguen demostrando que las buenas historias siguen convocando espectadores.

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Cultura

Mañana se inaugura la expoferia Ruraq Maki 2025

Tradicional feria de arte popular irá del 18 de julio al 29 de julio, en la sede central del Ministerio de Cultura.

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Hecho a mano, eso significa en quechua Ruraq Maki, la feria más importante a nivel nacional donde artesanos de todos los departamentos del país saldrán a exponer y vender sus más elaboradas creaciones.

Esta edición marca un hito al congregar al mayor número de colectivos de artesanos y artistas tradicionales, teniendo a 210 colectivos presentes durante los días en que estará abierta la feria. Esa cifra representa el más alto número desde que Ruraq Maki fuera creada en el año 2007 por el entonces Instituto Nacional de Cultura (INC), dirigida en esa ocasión por la doctora Cecilia Bákula.

Entre los seleccionados para esta edición, hay 48 colectivos reconocidos oficialmente por el Ministerio de Cultura (Mincul) y el Ministerio de Comercio Exterior y Turismo (Mincetur), así como 50 nuevos colectivos que participan por primera vez.

Además, los expositores representan a 17 pueblos indígenas u originarios y al pueblo afroperuano, y cuyas piezas están vinculadas con 35 manifestaciones culturales declaradas Patrimonio Cultural de la Nación, inscritas en la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad, o registradas como Denominación de Origen. Un sello que garantiza la calidad de las piezas y trabajos que podrán ser apreciados y adquiridos por el público asistente.

También se podrá encontrar la sección Gastronomía Viva, a cargo de la Casa de la Gastronomía Peruana, con platillos representativos de la cocina tradicional peruana.

A la vez, habrá talleres demostrativos, presentaciones de música y danzas tradicionales, y capacitaciones a favor de los colectivos de artesanos tradicionales participantes.

Artesanos y artistas de la costa, sierra y selva del Perú se harán presentes en esta nueva edición.

Según el Mincul, en 2024, se superaron en 58 % las ventas generadas por las ediciones del 2023, y la Edición Nacional Julio 2025 de Ruraq Maki, hecho a mano, busca superar los 2 millones de soles en ventas para el beneficio de los colectivos de artesanos y artistas tradicionales.

Entrada libre.

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