Si hay un estado de descomposición de las cosas o si
el estado de las cosas está descompuesto, o se está descomponiendo… en qué
medida nosotros también somos parte de esa descomposición; cómo se manifiesta
esa descomposición.
Es normal que la
gente se descomponga, que se pudra viva, entra en la definición de la vida
normal y de la gente normal, esa es la vida de la gente, todos los días, la
patología de la normalidad. Es la naturaleza, el clima cotidiano del sistema de
explotación. Es fácil de ver. Si nos atrevemos a verlo.
Con respecto a
las autoridades, padres, sacerdotes, dios, profesores, otros parientes, gobernantes,
medios masivos, grupos de poder… El entorno, la autoridad del entorno, la presión
del entorno, el régimen mutilador del entorno contra la autonomía del individuo.
La regla, no la excepción, se llama descomposición.
Ser parte de la
descomposición era y es lo normal, la norma, la ´ley’, y esa es una carga que
no quiero, no quiero ser parte de eso, por eso leo, escribo, hago crítica de
cine, y ahora hago películas.
‘Cuaderno de
notas’ está fuera del sistema o en la frontera del sistema, es una película de
francotirador. Una pregunta, una exploración por cómo la ciudad, la sociedad, está
compuesta y descompuesta. También: la vieja idea del arte como un método de
purificación.
Sí, es un potencial, lo que tú dices; tiene una
potencia de poder tomarle el pulso. Pero hay dos cosas si seguimos la línea del
pulso: el pulso tuyo y el pulso de lo otro que en este caso es el medio, la
ciudad, lo que te rodea: dos pulsos distintos. Un pulso que es el que lates,
que tú conoces un poco mejor que el medio, sabes cómo lates, sabes cómo
pulsionas, sabes cómo reaccionas; y está lo otro, el medio, que tiene su propio
pulso, que es más impredecible, incluso menos conocido a veces. Entonces ¿cómo cabría
la posibilidad de hacer una especie de rítmica entre dos pulsos, el pulso del
medio y el pulso tuyo… de fusionarse? O son paralelos…
Un poeta árabe, hablando
consigo: ‘Te tienes por nada pero contienes todo el universo’. ‘Cuaderno de
notas’ prueba ¡oh, sorpresa! ¡estafadores del cine! que no necesitas dinero ni
la gran cámara, ni siquiera un guión, para hacer algo de valor, de auténtico
valor.
Así que no oigas
sirenas tan feas: ‘no seas tú, sé como otros quieren que seas, así te aceptarán
en la secta, el grupito, el negocio, la mafia’. Piensa en lo que dice Antonio
Porchia: ‘Cien hombres juntos no hacen la centésima parte de un hombre solo’.
Corruptos o
tontos, sépanlo bien: la esencia del cine no es el negocio.
Quiero un cine
más cerca de la vida y no obediente y sumiso al capital, hostil a la vida, a la
libertad, hay que recordar que los más grandes, que se supone que todos
admiramos, han roto o han intentado romper esos esquemas en vez de ser rotos,
devorados por ellos.
El grado de
homogeneización, de sometimiento (y ni se dan cuenta) al paradigma del cine
industrial es tal que ser uno mismo, haberse atrevido a ser uno mismo contra del
‘sentido común de derechas’ que lo infecta todo y que por desgracia seguirá matando
mucha gente… Ser uno mismo en mis propios términos es descolocar, ‘ofender’ a
los demás, a ese entorno miserable y vendido; y me alegro: hay que desenmascar su
fracaso moral y artístico, evidenciar precisamente su descomposición.
Lo que te digo
lo siento en las vísceras, tripas, entrañas, boca del estómago, plexo solar o
como dijo un músico de jazz sentado en el suelo al que le pidieron que tocara ‘a
pedido’: Yo solo toco lo que me sale de
los cojones.
Si no sigo mi
propio pulso, o ritmo, si no doy una respuesta inmediata al mundo en mis
propios términos, ‘a mi estilo’, a mi manera, sin concesiones, ‘con mi
conciencia y con mi inconsciente’ para mí no tiene sentido hacer cine. Ni
tampoco vivir. Lo que está en juego es mi integridad. Puedes observar por eso en
tantos seres humanos procesos de descomposición y desintegración por vivir a
espaldas de su ser más verdadero. Capitalismo ‘puro’. Destrucción total.
Grabé lo que me
gustó. Quería belleza. Pero qué más había. Ironías sociales. Prejuicios
sociales. Amarguras sociales. INJUSTICIA
SOCIAL. Clases sociales, diferencias de clase, fracturas, barreras sociales,
y ¡luchas sociales! Así que para ese
mapa psíquico, sociológico, político, y claro, mítico y estético… y ético, fui
hacia formas más libres, fuera de la censura de la institución, de lo ‘profesional’,
tenía que no ser elempleado (implícito o explícito) de ‘alguien’,
del poder.
Pero cuando… Vuelvo a lo del pulso otra vez. Se trata un
poco de medir el pulso. ¿Crees que es suficiente solo el artefacto cámara, el
dispositivo cámara, como medio de medir el pulso, en este caso, de ‘el medio’, del
afuera?
Tú pones en los créditos, Grabación: Mario Castro
Cobos. Le das más responsabilidad a la cámara incluso cuando defines, cuando
presentas (en los créditos) como que tú has hecho una colaboración con la
cámara, has permitido que la cámara haga su trabajo. ¿Eso es suficiente? En todo caso cuando nos enfrentamos al pulso de
la ciudad, de una ciudad como Lima además, particular en su pulso, diverso, confuso,
taquicárdico casi.
Yo no construí,
yo no inventé esta ciudad ni la cámara que usé, y la ciudad y la cámara que usé
no construyeron o inventaron ‘Cuaderno de notas’. Por condiciones de producción
semejantes, reviví a Vertov: soy un hombre-cámara. Creo en mi instinto, en mí, me
llevo bien con mi camarita y no tanto con las instituciones. Creo que mi cámara
llega a ser a veces mi cuerpo, mis brazos, mis articulaciones, mis músculos. No
hubiera grabado nada si no hubiera sentido previamente que podía mirar a mi
manera, que tenía una mirada.
Hay una ciudad, y
yo mismo soy una ciudad. Grabé ese ‘todo’, esa fusión. Sin duda hice un retrato
de mí y un retrato de la ciudad, que son indesligables.
Luego del
colegio salí más a la ciudad, la recorrí de verdad. Liberación. La ciudad tenía
más aire, más posibilidades, aunque yo fuera un solitario. Luego descubrí que
la ciudad era también otro encierro. Algo de todo esto está en mi película, en
mi manera de grabar la ciudad, lo que hay en la ciudad.
Pero utilizas el dispositivo. ¿Cuál es la cualidad de una
cámara para que pueda tener esa capacidad de tomar un pulso, ya que estamos en
tiempos en que la gente se mide el pulso, el estado, en foto, en video… Dónde
estás, cómo estás, cómo luces, a quién miras… no sería que estás respondiendo a
las mismas disposicionesque la gente que registra el pulso de su vida en cualquier momento, en
cualquier lugar, hasta transmitiendo en vivo?
‘Cuaderno de
notas’ no es una película narcisista. Trato de entender y aquilatar gestos-clave,
los más pequeños detalles, trato de grabar lo que no soy yo -lo opuesto al
selfie-. Era suficiente que fuese yo quien grabara algo, alguien, lo que sea.
Lo importante es ver, y ver para todos, esto era solo para mí pero era ir más
allá de mí. Siento que las imágenes son más importantes que yo, ahí no hay
campo para el ego. Hay una orden: que veas el mundo como el poder quiere. Yo
rompo el orden, y lo he hecho en el mejor lugar, en lo más cotidiano. Lo extra-ordinario
es el corazón lo más ordinario.
A mí me parece que quizás la pregunta iba en general
más dirigida al hecho de que si lo visual, lo que acabas de mencionar, es lo
más importante en la captura de la imagen; es decir, si no es una cosa más allá
de los ojos; si no tiene que ver con el sonido, por ejemplo, si no tiene que
ver con el calor, la temperatura, el olor de los lugares, la humedad en este
caso de la ciudad.
Sigo pensando que lo visual no es lo más importante.
Sí, lo que vamos a ver es lo que capta un dispositivo audiovisual pero aquellos
otros sentidos, y sobre todo aquellos otros sentidos tuyos, y otra vez volviendo al medio, que también tiene su
propio sentido, su propia respiración… Como esto (estamos dentro de un
restaurante)… Tú sales a la calle y es diferente salir en estos momentos porque
vas a captar una explosión de sensaciones en la calle.
Me parece que no es que quizás midas el tiempo de la
ciudad, el pulso de la ciudad, sino que mides tu pulso en relación a la ciudad;
de lo que yo puedo ver, y de lo que he visto, es más tu pulso de la ciudad.
Los momentos que tienen más pulso en sí, en tu trabajo,
son los momentos más narrativos, para recordar dos: el momento de la caída de
la comida, del accidente de la señora, es una pequeña historia, con personajes,
con plot, una pequeña trama, enemigos, amigos, defensores, hay héroes, un antagónico,
hay un teatrito ahí, que acaba cuando ya se van, hay una dramaturgia y hay una
narrativa muy fuerte.
Luego en el ciego, que también tiene su narrativa, va
y viene, ves cómo opera, el dinero… Ahí yo sí siento un pulso de afuera, que es
la narrativa que me permite enlazarme con una situación de la que ni siquiera son
muy conscientes de que tú estás ahí; en comparación a las imágenes que están
como más sueltas, que están más recogidas de momentos, de sensaciones, de este animalario
que hay también ahí de seres que pasan, de rostros, porque pasan del animal y de
ahí hay rostros que parecen animales, rostros humanoides, o zoomorfos que
carecen de narrativa, que carecen de pequeñas dramaturgias o micro dramaturgias,
de situaciones, pero que tiene que ver para mí más con el pulso tuyo,
enfrentado a una especie de pequeñas obsesiones, de pequeñas llamadas de
atención…
Mi reflexión es en tanto a que todavía no se mide
todavía el pulso de la ciudad sino que más es tu pulso, y sí, se nota también
como un encierro, porque podríamos hacer un cuadrante de dónde te has movido… Has
hecho como un mapa del encierro; podríamos enlazar todo, incluso las caras de
los objetos, los animales… no es casual que hay también imágenes que son muy
tuyas, los muñecos de fuera te remiten a los de tu casa, son primos, que tienen
sus propios encierros.
Entonces hay una hipersubjetividad muy en potencia por
eso comencé diciendo, hay una potencia de subjetividad no explotada aún, y no
por una cuestión de narrativa, no es que hay que hacer la historia del perrito,
hay que hacer la historia del muñeco, del conejo, no, sino más bien hay que
realmente hacer un ejercicio de desestabilizar al conejo, que entre en una
especie de… que el conejo llegue en un momento a mirarte realmente, que te
mire, que también entre en ese conflicto.
Mi ‘objetivo’ era
ser subjetivo, absolutamente subjetivo: ser yo, recuperar mi ser: afectos,
perceptos, conceptos, como diría Deleuze. Quería reventar de subjetividad a los
que creen en la objetividad. Mi objetivo no era anonadarme y enajenarme y mesiánicamente
contener supuestamente en mí (o ser ‘el mero vehículo’ de) el pulso de la
ciudad. Yo quería estar más presente, no quería olvidarme de mí, no quería
disolverme en la ciudad. Quería apoderarme mágicamente de la ciudad y no que la
ciudad se apoderara diabólicamente de mí.
Así, construí-descubrí
mi propia visión, hice mi propia ciudad, mi propia película-ciudad.
He abarcado
desde lo más abstracto, simbólico, ‘no-narrativo’, mítico, hasta lo más
concreto, desde el extremo de lo exquisito y lo delicado hasta cosas muy
crudas. Quería ser, sobre todo, lo-más-yo que pudiera ser en el seno de lo otro. Quería unirme a lo otro y a los otros y ser a
la vez más yo que nunca. Aquí hay un ‘testimonio’: vivencias-observaciones que
son solo mías, y que, a la vez, valen para todos (o para muchos).
O te podría
decir que ni la ciudad ni la cámara me interesan. Son medios. Estoy vivo, qué
es todo esto, qué hago aquí. Las viejas preguntas. El cine me ayuda con eso. Grabo
lo que grabo, pero grabo mi mirada. Soy una mirada que se niega a ser tragada
por el mal, por la estupidez, por la indiferencia llámese ciudad, mundo,
entorno. Toco, toco con los sentidos, no solo con mis ojos. Toco, con toda mi
historia, también con la historia del cine. Toco, algo, a alguien, lo examino,
sigo mi camino.
Hice lo que
necesitaba, y lo que quería hacer. Respondí a lo más íntimo, a un principio de
necesidad interior, lo que hice es casi un diario íntimo en clave. Hice lo que
necesitaba absolutamente. Y no dejé que la ciudad, en el sentido de poder
opresor, me aplastara, no permití que hiciera de mí uno más, un estúpido, un
esclavo. No me sometí, en ese sentido, a su ‘pulso’.
Encontré a la
señora con la comida de su carrito regada en el suelo, encontré al ciego
pidiendo dinero a la gente en los autos; ahí parece que hice algo más objetivo que
con otras imágenes pero quien los grabó fui yo quien decidió cómo grabarlos fui
yo y quien decidió esa técnica de supuesta ‘objetividad’ fui yo, no la
sangrienta payasada de un reportero televisivo, de un noticiero, de una
película sin punto de vista propio, de un cine de explotación comercial, más
bien pensé en Rossellini, en el neorrealismo, en la lucha por la dignidad de
los seres en medio del capitalismo asesino.
Camino por la
ciudad pero -o porque- busco mis sueños. Salgo a la ciudad porque -o pero-
pasan cosas que justo dan cuenta, van al encuentro directo, de mi propia ciudad
interior. Para mí el tema era el autoconocimiento. En acto. En la ciudad. En lo
inmediato. En el instante. En cada experiencia. No soy el presuntamente
ingenioso aparato medidor del pulso de este monstruo, Lima, no es esa mi
vocación, ni mi papel. No quiero tomarle el pulso a la ciudad a costa de mí.
He vuelto a los
lugares que grabé. Ya no están. No siento lo que sentí, no me saldría el mismo
plano otra vez. Y si todo es ya otra
cosa sería interesante saber de qué pulso hablamos… O más bien, un pulso
cuántico, eso sí, es algo que podría… es algo que aparece y desaparece, casi…
justo después de haber aparecido… y esa característica efímera, instantánea de
su aparición / desaparición (del evento, del acontecimiento) es perturbadora y
es placentera. Estoy más cerca de la experiencia de la vida. Justo lo contrario
de una cosa prefabricada o fabricada en serie para el consumo, como la mayoría de
las películas.
Chris Frías (1974). Performer cuyos principales intereses giran en torno de la confluencia turbulenta entre el «Pensar y las prácticas de arte/acción». Forma parte de la práctica procesual y colaborativa «Estado de Encuentro». www.estadodeencuentro.com
Mario César Castro Cobos es cineasta y crítico de cine. Fundó y dirigió el Festival de Cine Lima Independiente así como las revistas Voyeur, Abre los ojos y el blog La cinefilia no es patriota, y condujo el programa de radio del mismo nombre en Radio Lima Gris. Además, escribió para Cronopia, Las sumas voces, Butaca, Mabuse, Godard!, Diario 16 y Buensalvaje. Formó parte de los cineclubs del BCR, Biblioteca Nacional, Centro Cultural Arcais, Universidad Científica del Sur, Universidad Cayetano Heredia y Universidad de Ciencias y Humanidades. Acaba de estrenar su cuarto largometraje.
Una vez más la falta de prevención y trabajos pone contra las cuerdas a miles de habitantes que tienen sus casas cerca a ríos y quebradas, pues las lluvias en el interior del país se han incrementado de manera exponencial, provocando huaicos y desbordes.
fuente: bdp.
Ante ello, el Servicio Nacional de Meteorología e Hidrología del Perú (Senamhi) ha emitido una alerta roja en distintas regiones del país donde podrían verse afectadas viviendas o campos de cultivo.
De acuerdo con su aviso de corto plazon.° 037-2025, emitido ayer, la entidad informó sobre la posible activación de quebradas, mismas que estarían asociadas a las precipitaciones pronosticadas para las siguientes 24 horas.
Al respecto, Senamhi considera que las lluvias ocurridas durante la última semana, así como la susceptibilidad a movimientos en masa en lugares inestables, darían como resultado la ocurrencia de huaicos en distintas zonas del Perú.
«La activación de quebradas (o huaycos) se refiere a los flujos de agua y movimientos en masa rápidos en quebradas o cuencas pequeñas resultantes de la acción de las lluvias precedentes y actuales y las condiciones geológicas. Incluye flujos de lodo, crecidas de detritos, y flujo de detritos», se lee en el aviso.
Es así que regiones como Amazonas, Arequipa y Ucayali cuentan con una alerta amarilla, lo que sugiere una severidad moderada de la activación de quebradas. Por su parte, los departamentos de Cajamarca, Huánuco, Ica, La Libertad, Loreto y San Martín poseen una alerta naranja, lo que estima una severidad fuerte respecto a los huaicos.
En tanto, varias zonas de Áncash, así como en Huancavelica, Junín, Lima y Pasco se encuentran en zona roja, lo que significa una severidad extrema a causa de las lluvias intensas en áreas inestables.
Frente a esta probabilidad, el Centro de Operaciones de Emergencia Nacional del Instituto de Defensa Civil (COEN-INDECI) compartió un gráfico con las localidades de posible afectación.
Perú se ubica en el puesto 10 de países con más índice de criminalidad en el mundo
Según encuestadora internacional Numbeo, nuestro país está por encima de países como Angola o Ecuador, siendo superados solamente por Venezuela que se ubica en el primer lugar.
Tierra de nadie. Sí, el Perú se ha convertido en un país donde todos se encuentran a salto de mata debido al incremento sin control de la delincuencia, la misma que no discrimina entre niños, ancianos o cualquier inocente que se cruce por la calle; los malhechores, nacionales y extranjeros, han encontrado terreno fértil para cometer los más atroces y sanguinarios delitos por unos cuantos soles.
La plataforma digital Numbeo ha recopilado datos a nivel global de 147 países respecto a los índices de criminalidad. Según sus registros, en solo 10 años, Perú avanzó 30 puestos en el ranking de los países con mayor índice de criminalidad, situándose ahora en el top 10 de los países con mayor índice de inseguridad en el mundo.
En efecto, hace 10 años nuestro país obtuvo un puntaje de 57.63 en el índice de criminalidad, situándose por encima de sus vecinos Colombia y Ecuador. Ahora, en 2025, y solo considerando los datos recopilados en las primeras cinco semanas del año, Perú se ubica en el puesto 10 con un puntaje de 67.12, superando nuevamente a Colombia y Ecuador, así como a otros países fronterizos como Brasil y Bolivia.
Fuente: Numbeo.
Pero eso no es todo. En el ranking de ciudades, Lima ocupa el puesto 23 a nivel mundial, con un índice de criminalidad de 70.66. En 2015, se encontraba en el puesto 50, con un puntaje de 66.96.
Ciudadanos se encuentran desprotegidos y abandonados por sus autoridades.
Es importante mencionar que la plataforma de Numbeo elabora estas listas a partir de formularios completados por los visitantes. Las preguntas incluidas son similares a las utilizadas en estudios científicos y gubernamentales. Asimismo, la plataforma implementa filtros para evitar intentos de manipulación, como el ingreso masivo de datos que difieren significativamente del promedio.
Asimismo, Numbeo enfatiza que sus informes son especialmente útiles para comparar la criminalidad entre ciudades dentro de un mismo país. Sin embargo, su precisión disminuye al analizar múltiples países, debido a las diferencias en la capacidad o frecuencia con la que se denuncian los delitos en cada nación.
Tierra de zombies. Fue la propia titular del Registro Nacional de Identificación y Estado Civil (Reniec), Carmen Velarde Koechlin, quien manifestara que en la actualidad existen 8 mil personas fallecidas dentro del padrón electoral, las mismas que, en teoría, se encuentran aptas para votar en las elecciones presidenciales previstas para el año 2026.
Este hecho no solo pasa a ser un dato estadístico, sino que últimamente se han dado casos de personas “fallecidas” que acudieron a las urnas, deslizando la posibilidad de irregularidades dentro del sistema electoral.
La jefa del Reniec comunicó que actualmente existen más de 27 millones de peruanos habilitados para votar. Sin embargo, de este total, 8,085 personas fallecidas aún permanecen en el padrón electoral debido a que sus defunciones no han sido actualizadas.
“Hasta enero de este año, hemos encontrado que 8,085 personas aún no han sido registradas como fallecidas. Es decir, figuran en el simulacro de cierre del padrón electoral como si estuvieran vivas cuando en realidad han fallecido”, explicó Velarde.
fuente: andina.
La lista de estas personas se identificó mediante una revisión del Sistema de Identificación de Defunciones(Sinadef), lo que ha permitido detectar las inconsistencias en el padrón electoral.
Al respecto, Velarde Koechlin destacó las medidas que está implementando la entidad para reducir el margen de error en el padrón electoral y evitar la proliferación de narrativas sobre fraude electoral, tal como sucedió en las elecciones del año 2021.
A fin de evitar situaciones similares en el futuro, el Reniec está evaluando la implementación de medidas cautelares para eliminar a las personas fallecidas del padrón electoral final. Para ello, se utilizarán los datos proporcionados por el Sinadef.
En este contexto, la jefa del Reniec hizo un llamado a los familiares de personas fallecidas a registrar la defunción en la entidad. Aseguró que, al asumir esta responsabilidad, se logrará un padrón electoral más preciso, con un margen de error mínimo.
Manuel Huarcaya Herrera, es natural de La Merced, región Junín, sus padres son de Huancavelica, su padre era un humilde constructor y su madre era ama de casa quien luego se dedicó al comercio por el trabajo itinerante del padre. Su vida quedó marcada a los 4 años ante el fallecimiento de su padre, dejando un vacío irreparable para él y sus cinco hermanos. La matriarca asume el liderazgo y saca adelante a sus hijos, con una tristeza más de perder a su último hijo de 3 meses.
A la corta edad de 9 años empieza a independizarse y a los 11 años enrumba viaje a Lima para estudiar y trabajar a la vez, termina la secundaria y opta por la carrera técnica de “Controlista Industrial”, en todo ese tiempo un amigo le invita a trabajar en una fábrica panificadora como personal de limpieza de las áreas, donde se desempeña eficazmente y le da tiempo para ir a observar los procesos laborales que hacían los operarios, lo que despierta su inquietud y vocación. Los dueños de esta empresa eran de ascendencia japonesa y vieron en él un potencial innato, haciendo que lo prueben en diferentes áreas y demuestra un trabajo prolijo que hace que sea ascendido y lo más importante se gana la confianza de los dueños.
A los 19 años es designado jefe de mantenimiento por su buen hábito a la disciplina, buena actitud laboral y la gran capacidad de aprender de manera rápida. Manuel Huarcaya dice: “Siempre tuve la costumbre de asumir la responsabilidad como si el negocio fuese mío, ahí marcaba una diferencia; fortalecí mis valores aprendidos en mi casa y mi tesón por el trabajo que vi en mi madre y por supuesto en mi padre, porque los dueños de la empresa que eran japoneses eran muy organizados y valoraban mucho la puntualidad y el trabajo organizado. Todo esto me valió para que yo participe en las reuniones de directorio y hacía valer mi desempeño con informes y soluciones inmediatas a los problemas que se originaban en la empresa. Recuerdo que estábamos en pleno shock económico del primer gobierno de Fujimori, teníamos 150 personas en planta y producíamos ochenta mil panetones por campaña, 5 años después con 50 personas empezamos a producir más de un millón y medio de panetones, habíamos empezado a mecanizar la planta. Todo esto me abrió el mercado y un fabricante de hornos me invitó hacer una pasantía en Rosario, Argentina y su empresa daba servicio de mantenimiento a casi todas las panaderías y restaurantes de Lima y luego me designó como su representante; esto hizo que tenga doble trabajo y terminaba muchas veces hasta la madrugada; en estas circunstancias, tomé una decisión y formé con mis hermanos Alberto y Carlos MAN PAN SERVICE, empresa que este año cumple 31 años de arduo trabajo. Luego, formamos INGEQUIP y se crea el Grupo MAN PAN porque MAN PAN SERVICE hace servicios y proyectos e INGEQUIP hace las representaciones de marcas europeas, tenemos un área laboral de 1,500 m2, sin darnos cuenta empezamos a crecer; al inicio empecé solo, ahora contamos con 117 colaboradores, tenemos una cobertura del 60% en el país y 80% en Lima, y lo más importante hacemos obras sociales para personas que no tienen las mismas oportunidades y para emprendedores que desean innovar y aplicar tecnología a sus negocios mediante el proyecto Empresarios en Acción, ya vamos por una VI edición porque tenemos una participación de más de 220 empresarios, que logran realizar un networking con las principales marcas del mercado como Bakels, Lesaffre, Puratos, M&O, Matritech entre otras empresas de primer nivel. Ya hemos estado en ciudades como Huánuco, Arequipa, Ayacucho, Trujillo y Lima, muy pronto estaremos por Iquitos. Para este año tenemos objetivos claros de expandirnos a mercados como Bolivia y Ecuador, a propósito, en Bolivia ya estamos haciendo proyectos. Es importante mencionar que todo este esfuerzo laboral, lo hacemos con la familia que hemos direccionado con una visión empresarial, hemos roto esa brecha de la pobreza a ser emprendedores, razón por la que mi hijo y sobrino van a ser la segunda generación que continuará el legado”.
Miles de cangrejos huyen de playa ‘La Herradura’ por haberse alterado su hábitat [VIDEO]
Luego de que la Municipalidad de Chorrillos, con un afán de remozamiento, comenzó a remover piedras y colocar arena en La Herradura una multitud de cangrejos se vieron forzados a migrar hacia las áreas rocosas no accesibles para los humanos, para así conservar su ecosistema. Sin embargo, muchos de estos crustáceos murieron durante sus desplazamientos.
En la playa La Herradura, ha sucedido algo inesperado, luego de que la Municipalidad de Chorrillos comenzó a remover piedras y colocar arena en la zona, para atraer más veraneantes, de pronto aparecieron miles de pequeños cangrejos, también conocidos como “arañas de mar” migrando hacia las áreas rocosas de la playa, las más alejadas y menos accesibles para los humanos.
Esta penosa situación fue provocada por la alteración de su hábitat natural, pues las piedras que anteriormente servían de refugio para estos crustáceos fueron retiradas por orden del alcalde Fernando Velasco.
Muchos cangrejos murieron durante su forzada migración
El cambio drástico en su ecosistema ha causado que muchos cangrejos mueran durante su migración, ya sea por la intervención humana o por la acción de las olas del mar. Se plantea la necesidad de realizar un estudio de impacto ambiental, pues la alteración del ecosistema podría tener consecuencias no previstas, afectando la vida de los pequeños crustáceos y otros organismos marinos de la fauna costera.
Municipalidad de Chorrillos ordena cierre de la playa ‘La Herradura’
Andrés Cruz, gerente de imagen del municipio de Chorrillos, aseveró que la remoción de las piedras y la colocación de arena en ‘La Herradura’ buscaban restaurar el entorno natural de la playa, pero esta acción alteró el hábitat de los cangrejos, quienes habitaban las zonas húmedas y oscuras debajo de las rocas. Por ello, el alcalde Fernando Velasco ha decidido cerrar la playa para respetar este proceso natural de migración de los cangrejos, que están buscando zonas más adecuadas para su hábitat, alejadas de la luz.
Actualmente, se están llevando a cabo conversaciones con el Ministerio del Ambiente para determinar cuánto tiempo tomará esta migración y cómo se puede garantizar que los cangrejos encuentren un lugar adecuado para continuar su vida.
La Municipalidad de Chorrillos ordena el cierre de la playa La Herradura debido a una invasión de miles de cangrejos. pic.twitter.com/oULZD7aqBe
El turismo en el Perú sigue atrapado en una plataforma digital obsoleta. El SIGMINCETUR, sistema del Ministerio de Comercio Exterior y Turismo, contiene la base de datos oficial de los recursos turísticos del país, pero su interfaz anticuada y la información desactualizada lo han convertido en una herramienta ineficaz. Un recorrido por el portal revela imágenes antiguas, fichas incompletas y una navegación poco intuitiva. En un mundo donde los turistas esperan experiencias digitales inmersivas y contenido actualizado, Perú sigue ofreciendo un sistema deficiente que limita el acceso a su vasta oferta turística.
La categorización y jerarquización de los recursos turísticos es un problema burocrático que puede tomar meses en actualizarse, cuando este proceso debería ser mucho más dinámico. Dicha forma de trabajo parece no haber sufrido cambios en mucho tiempo, a pesar de los avances tecnológicos. La metodología empleada en el registro o actualización de los recursos es engorrosa y poco eficiente, lo que impide que la información refleje la realidad turística del país en tiempo real. La democratización y liberación de la inteligencia artificial han abierto nuevas oportunidades para mejorar la presentación de los recursos turísticos en el Perú. Con el entrenamiento adecuado, los modelos de IA pueden ofrecer chatbots inteligentes que brinden información en tiempo real sobre destinos, rutas y atractivos.
Las plataformas podrían personalizar la experiencia del viajero sugiriendo destinos según sus intereses, combinando rutas de turismo de aventura, gastronómico o cultural. Por último, no queda claro el público objetivo del portal digital, si está orientado a los turistas o para la gestión administrativa de recursos. En ambos la experiencia es fatal.
El turismo digitalizado no es un lujo, es una necesidad. La modernización de SIGMINCETUR permitiría al Perú consolidarse como un destino turístico competitivo en el mercado global. Mientras otros países implementan tecnologías innovadoras para mejorar la experiencia del visitante, Perú está rezagado. La actualización de su infraestructura digital es impostergable.
Si el gobierno no impulsa esta modernización, se seguirá perdiendo competitividad en el sector. La tecnología está disponible, pero falta la decisión política para implementarla de manera efectiva.
Con un enfoque adecuado, el uso de IA podría revolucionar la manera en que se presentan y promocionan los recursos turísticos, ofreciendo experiencias más interactivas, accesibles y personalizadas para los viajeros.
Municipalidad de Chorrillos viene colocando más de 600 metros cúbicos de arena para deleite de nuevos y antiguos veraneantes de la recordada “Hawái de Latinoamérica”.
Cuerpos contorneados, bronceados, chicas luciendo los mejores bikinis, tomando sol en unas impecables carpas frente al mar de La Herradura, aquella emblemática playa que era el lugar ideal de los veraneantes de la década de los 50.
Sin embargo, durante los años 80, el entonces alcalde de Chorrillos, Pablo Gutiérrez, ordenó dinamitar una parte de los cerros que rodean a la playa con el objetivo de construir una carretera que uniría dicho balneario con la playa La Chira. Las piedras cayeron al mar originándose así que sus costas lucieran pedregosas.
A finales del año 2011, la ex alcaldesa de Lima Susana Villarán intentó cubrir nuevamente de arena el litoral de La Herradura, sin embargo, tan solo unos días después las olas del mar se llevaron el 80 % de la arena. Las investigaciones periodísticas determinaron que la empresa brasileña Odebrecht pagó 125 mil soles por dicho trabajo.
Luego de ese frustrado intento, desde hace varios días la Municipalidad de Chorrillos ha venido colocando más de 600 m³ de arena en su ribera, permitiendo que cientos de familias puedan disfrutar la playa sin temor a caer mientras caminaban sobre las piedras.
El alcalde de Chorrillos, Fernando Velasco, explicó que los trabajos para arenar la playa La Herradura se ejecutan desde el verano del año pasado, a fin de que regresen los bañistas y recobre la belleza que tenía décadas atrás. En la actual temporada, las labores comenzaron hace un mes.
“La Herradura es una playa chorrillana, una playa hermosa que nosotros no vamos a dejar que se pierda o que muera en el olvido”, expresó Velasco.
El burgomaestre detalló que el recojo de piedras en la playa La Herradura se realiza de manera interdiaria y que cada semana se traen unos 14 volquetes de arena de la playa La Chira para vaciarla a lo largo de toda la orilla. Aseguró que ya se han cimentado unos 60 centímetros de arena.
fuente: 24 horas.
Otras de las novedades en la playa La Herradura es que cuenta con salvavidas, servicios higiénicos, paramédicos, vigilancia permanente por parte del Serenazgo de Chorrillos y cuatro cámaras de seguridad, así como mantenimiento y limpieza constante.
La Unidad Minera Quellaveco, ubicada en la región de Moquegua, abarca áreas de los distritos de Mariscal Nieto, Carumas, Ilo, Samegua y Torata. Este proyecto de Anglo American es uno de los más importantes en el país, con un enfoque en la producción de cobre y altos estándares ambientales.
El Servicio Nacional de Certificación Ambiental para las Inversiones Sostenibles (Senace) otorgó conformidad al Duodécimo Informe Técnico Sustentatorio (ITS) de la Unidad Minera Quellaveco, presentado por Anglo American. Esta aprobación, formalizada mediante la Resolución Directoral N° 00009-2025-SENACE-PE/DEAR, permite a la minera avanzar con la optimización de sus procesos, lo que implica una inversión estimada de US$ 850 millones.
El plan de Anglo American busca incrementar la capacidad de procesamiento de la planta concentradora de 127.5 ktpd a 150 ktpd. Para ello, se incorporarán nuevos equipos en la planta concentradora, se optimizará el sistema de transporte de relaves y se actualizará el sistema de recuperación de aguas y el Plan de Minado. Estas modificaciones permitirán mejorar la eficiencia operativa y garantizar un uso más sostenible de los recursos hídricos.
Manejo de agua
Con el incremento en la producción, Anglo American ampliará la plataforma de espesamiento de relaves y reforzará el dique principal del depósito de relaves, asegurando su estabilidad y minimizando riesgos ambientales. Además, se instalarán nuevas infraestructuras para optimizar el manejo del agua en la mina y las zonas de abastecimiento, incluyendo pozas de acumulación y canales de derivación que evitarán la mezcla de aguas de contacto con las utilizadas en el proceso minero.
Infraestructura y ambiente
El informe aprobado también contempla la expansión de la plataforma P4, destinada al almacenamiento de materiales peligrosos, así como la reubicación de la estación de combustible, lo que mejorará la logística en el área de chancado primario. Adicionalmente, Anglo American actualizará su Plan de Manejo y Monitoreo de Residuos Sólidos para cumplir con las normativas del Ministerio del Ambiente.
Beneficios del proyecto
La implementación de estas optimizaciones busca maximizar la producción de cobre de Quellaveco mientras se reducen los impactos ambientales. Anglo American ha diseñado un conjunto de medidas de mitigación que garantizan que los cambios tengan un impacto ambiental mínimo o no significativo, asegurando así la sostenibilidad del proyecto a largo plazo y consolidando a Quellaveco como una de las operaciones mineras más modernas y eficientes del país.