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Cultura

Viceministra Claudia Ruiz: “Me considero una gestora, y sé que muchas cosas se pueden hacer para la recuperación del patrimonio cultural”

Lima Gris conversó con la nueva Viceministra de Patrimonio Cultural e Industrias Culturales del MINCUL.

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Con el nuevo gobierno del presidente Pedro Castillo, el exministro Ciro Gálvez, pudo lograr cambios importantes en el poco tiempo que estuvo a cargo del Ministerio de Cultura. Una de sus importantes acciones fue eliminar parte de la argolla enquistada en el MINCUL. Con la salida de la cuestionada exviceministra Leslie Urteaga, se designó como nueva viceministra de Patrimonio Cultural e Industrias Culturales a Claudia Eliana Ruiz Canchapoma, quien ocupa el cargo de unos de los viceministerios más importantes desde hace diez días.

Claudia Ruiz tiene gran experiencia en el sector cultural, en su paso por la Municipalidad de Lima gestionó y puso en valor importantes espacios del centro histórico de la capital. La actual viceministra además de conocer el tema de patrimonio cultural, se considera una gestora, un plus que resulta clave para un Ministerio de Cultura que desde su creación no ha sabido concretar sus principales funciones: formular, ejecutar y establecer estrategias de promoción cultural de manera inclusiva y accesible, realizar acciones de conservación y protección del patrimonio cultural, fomentar toda forma de expresiones artísticas, convocar y reconocer el mérito de quienes aporten al desarrollo cultural del país, entre otros temas.

En esta entrevista, la viceministra Claudia Ruiz aclara que no tiene ningún vínculo directo con la exministra Diana Álvarez Calderón y señala que en el Ministerio de Cultura ella se encuentra actualmente por un tema de meritocracia. Además, nos cuenta su plan de trabajo y las prioridades que tendrá su gestión.

¿Tiene alguna relación directa con la exministra Diana Álvarez Calderón?

No, ninguna. Solo fue por un tema de trabajo como cualquier profesional, por esa época yo trabajé como asesora de la Administración, y en ese tiempo la señora Diana Álvarez Calderón fue la ministra, a quien en su momento la vi como todo una figura pública y también he visto su trabajo desde cerca y la conozco como cualquier otro ciudadano y como cualquier otro trabajador, porque ella siempre fue una señora muy educada y sociable.

¿Descarta que esté aquí por intereses particulares?

Totalmente descartado, no tengo ningún vínculo que me estreche con ella, solamente trabajé en su periodo y no tengo ninguna recomendación. Yo estoy en el Ministerio de Cultura actualmente por un tema de meritocracia. No he tenido ningún vínculo o recomendación de la señora Diana Álvarez Calderón.

Viceministra, usted llega al Ministerio de Cultura en una semana complicada, pero a pesar de eso ¿Cuál es el camino que va a tomar su gestión?

Dentro de lo que es el Viceministerio de Patrimonio e Industrias Culturales se va a dar bastante énfasis, primero, al reconocimiento como patrimonio cultural material e inmaterial, se atenderá los diferentes pedidos de los municipios a nivel nacional. Todo esto se va a evaluar.  Con ello, se quiere formar también a través del reconocimiento cultural material e inmaterial, nuevas rutas turísticas para fomentar el desarrollo económico. Después de esta pandemia hemos detenido la industria turística. Queremos promover nuevos destinos turísticos. En nuestro país tenemos joyas arquitectónicas y arqueológicas que no se han dado a conocer al mundo. Uno de los primeros temas que vamos a trabajar con mi equipo, es dar impulso al reconocimiento de patrimonio. Lo segundo, es el desarrollo de las Industrias Culturales, que por la pandemia se han visto afectadas. Vamos a darle el apoyo a las editoriales independientes, a los escritores, a todos los artistas. Ya estamos viendo la forma y los mecanismos de cómo activar. Viajando he visto el caso de los artesanos de Machu Picchu, ahora con el incremento del aforo al santuario también se va a incrementar la venta de los artesanos.

El Ministerio de Cultura no ha estado cumpliendo con su función de proteger los sitios arqueológicos, mucho de estos sitios han sido vulnerados, destruidos, invadidos e incluso han desaparecido. La respuesta de los funcionarios del MINCUL siempre ha sido que no tienen presupuesto, una excusa absurda con la que intentan decirnos que por falta de dinero no pueden cumplir con su trabajo ¿Qué piensa sobre eso?

Si bien es cierto el tema presupuestal es escaso, pero nosotros tenemos que trazar alianzas estratégicas con la inversión privada. Un ejemplo de eso es lo de la Huaca Pucllana, que funciona con una asociación público-privada que ha puesto en valor esa huaca. Evidentemente hay procesos que se tienen que mejorar, pero también se podría hacer esa gestión en otras huacas. Quizá el ministerio no tiene los recursos para ponerlas en valor pero podemos iniciar acciones, por ejemplo, hay huacas que se han convertido en desechos públicos donde la gente arroja la basura, en esos casos tenemos que ponernos en contacto con los municipios y gobiernos locales para pedirles apoyo y nosotros empezar a poner los hitos. Así vamos preparando la puesta en valor, tenemos el pacto de la cultura que gracias a la UNESCO y otras entidades pueden financiar estos proyectos. Tenemos a los aliados, entonces debemos impulsar. Yo sí pienso que con mi equipo podemos poner en valor muchos restos arqueológicos, huacas y ciudadelas que por mucho tiempo han estado abandonadas, incluso, se han convertido en vertederos de basura.

O han sido invadidas…

Exacto. Hace unos días hablamos con el alcalde de Chorrillos, ellos tienen una huaca que no podemos cercarla porque había un posesionario, esto significa que no se puede intervenir mientras que alguien esté viviendo. Entonces, a través del diálogo, ellos se han comprometido a reubicar a esta persona, e inmediatamente nosotros pondremos los hitos de demarcación y ellos también nos ayudan con la mano de obra. No siempre es tener todo el dinero, sino, también es conversar y buscar aliados estratégicos. Para mí esos aliados son los gobiernos locales, regionales y la UNESCO, y también a través del pacto de la cultura. Además, habrá que tocarles las puertas a otras entidades internacionales para comenzar a gestionar.

Viceministra invoca a los municipios a proteger los sitios arqueológicos.

Lo que ha hecho falta en el Ministerio de Cultura es sin duda gestión, ¿usted cree que esto ha sido por desconocimiento o falta de interés?

Es un poquito difícil decirlo, pero pienso que cada funcionario tiene una prioridad distinta y dentro de mis prioridades esta la puesta en valor y gestionar. Me considero una gestora y sé que muchas cosas se pueden hacer gestionando con un equipo que se entrega, que tiene pasión, vocación y un compromiso real con el país y con la recuperación del patrimonio cultural.

En el Ministerio de Cultura hay muchos temas que han sido postergados por las gestiones anteriores, me refiero a temas que tienen que ver con políticas para la cultura, por ejemplo, ¿Por qué el Perú no tiene una cinemateca, es decir, un espacio que albergue todo nuestro patrimonio cinematográfico?

Como le decía hace un momento, no se han fijado prioridades, de repente se ha considerado otras áreas. Pero el tema que tocas es sumamente interesante, y nosotros como gobierno lo tenemos que desarrollar. Se saluda la iniciativa privada, pero como Estado nosotros tenemos la obligación de hacerlo, y no solamente replicarlo, sino, mejorarlo y crear las condiciones necesarias para tener un espacio importante para proteger y poder exhibir todo aquel material cinematográfico que tenemos en nuestro país. Esto estará dentro de las líneas de acción de mi plan de trabajo, como una de las prioridades, porque esta es una obligación que tenemos que hacer.

En el caso de la “industria” editorial, esto en realidad es una cadena que encierra a las imprentas, vendedores de papel, escritores, editores, librerías, etc. Pero la Ley que existe es más una especie de exoneración del IGV a la venta del libro por un plazo de 3 años, donde no se beneficia a todo el sector, aquí solo se beneficia a un pequeño grupo. ¿Se buscará una Ley que beneficie a todo el sector?

Justamente lo de la Ley del libro se va a desarrollar en este periodo, ya estamos conversando, tenemos ya una mesa de trabajo. Nosotros queremos mejorar todos aquellos aspectos para que se beneficie al escritor y a las editoriales pequeñas, queremos una ley que sea equitativa, que promueva el desarrollo de las editoriales independientes. Muchas veces un ciudadano de a pie quiere escribir y promover su libro, pero no tiene la oportunidad. Nosotros tenemos que crear esos espacios, esas condiciones para que se desarrolle la industria editorial, pero siempre pensando en el ciudadano que no tiene apoyo de las grandes editoriales.

¿Cuál es su posición sobre el traslado de la sede central del Ministerio de Cultura al Cusco, usted apoya esa propuesta que nació en el Congreso?

Bueno, es una decisión que la valoran desde el Ejecutivo, yo soy una servidora pública que me adhiero a lo que disponga el Ejecutivo.

La viceministra asegura que trabajarán en la creación de una cinemateca nacional.

Viceministra, en el MUNA (Museo Nacional del Arqueología) existen temas pendientes. Desde su creación el MUNA ha sido muy cuestionado por Contraloría. Actualmente no sabemos la situación actual en el que se encuentra, realizaron una inauguración al caballazo. Pero hay un tema que preocupa bastante, si bien el MUNA está finalizado, ¿Cómo es posible que hasta la fecha existan empresas que fueron contratadas para su construcción, pero todavía no se les ha terminado de pagar?  La construcción se hizo mediante la UNOPS que contrató al consorcio MUNA integrado por las empresas Aldesa y OHL, pero estas empresas no han cumplido con cancelar a las empresas que subcontrataron. ¿Usted revisará la situación en la que se encuentran estás empresas?

Recién tomo conocimiento de ello, como entenderás, llevo diez días recién en el cargo y hemos estado viajando viendo temas de inspección técnica para incrementar la capacidad de visitantes en Machu Picchu, entonces, ahora que tomo conocimiento del tema, voy a revisar el expediente y vamos a ver qué acciones podemos tomar desde este despacho.

Dentro del plan de trabajo que viene desarrollando, ¿cuáles son los puntos más importantes en los que se enfocará?

En principio, el desarrollo de las industrias culturales. Como segundo punto —con esto no quiero decir que sea menos importante— la preservación y protección del patrimonio cultural de la Nación material e inmaterial. También empezar a promover e incentivar el tema de obras para la recuperación de los centros históricos y arqueológicos en todo el territorio nacional. Otra de las prioridades es trabajar el tema de la ley del artista. También se ha hecho una compra importante de libros que serán distribuidos para diferentes municipios y bibliotecas escolares. Otro de los temas son los elencos nacionales y la activación de los puntos de cultura dentro de esta “normalidad” que estamos teniendo en esta pandemia. Nuestros artistas se han visto muy dañados por la pandemia, muchos no han podido hacer sus presentaciones, se necesita abrir el tema cultural, se necesita darle las facilidades y también tener protocolos seguros que nos permitan volver a la actividad con seguridad. Por eso les pido a todos que se vacunen para ir progresivamente recuperando la llamada normalidad.

¿Su viceministerio vio el tema de la delegación de escritores a la Feria Internacional del Libro de Guadalajara?

Eso se ha visto con la anterior viceministra, actualmente ya es un tema que se ha cerrado y ayer he tenido que visarlo para su publicación en el diario oficial El Peruano. Antes que yo asuma el cargo, la decisión ya estuvo tomada, es decir, ya estaba el expediente y la resolución para firmar.

Para usted ¿Cómo debería estar conformada una delegación de escritores que representa al Perú?

Una delegación que represente al Perú, tiene que ser representativa —valga la redundancia— tiene que integrar a escritores de todas partes de nuestro país. El Perú tiene una rica literatura, tenemos tanto que mostrar, por eso es muy importante que se dé la oportunidad a muchos escritores que de repente antes no han tenido este espacio, pero también evidentemente que cumplan los lineamientos y los requisitos que se han solicitado. Esta es una oportunidad muy importante para mostrar al mundo el talento del cual estamos hechos todos los peruanos. Es importante que el talento que tenemos a nivel nacional se dé a conocer y sean revelados al mundo. Mi postura es a favor de los escritores de todo el país. Que se le dé oportunidad a todos por igual y que exista una democracia en el tema de la elección de los escritores.

Entonces, su gestión realizará un trabajo horizontal para todo el país, ya que lamentablemente el Ministerio de Cultura siempre ha practicado el centralismo. Tenemos que tener en claro que Lima no es el Perú.

Así es, se tiene que descentralizar, se está haciendo un trabajo en conjunto con las Direcciones Desconcentradas de Cultura (DDC), quienes también han propuesto a los escritores con informes técnicos. No solamente se tiene que hacer esto por el tema de la feria del libro, también se tiene que aplicar para diferentes procesos.

Siempre se ha criticado el apoyo económico que brinda el Ministerio de Cultura, y esto se debe a que los que se han beneficiado en los últimos años siempre han sido los mismos. Estamos en un nuevo gobierno y una nueva gestión en el MINCUL ¿Los criterios para el apoyo económico tendrían que revisarse?

Definitivamente todo es revisable. El Ministerio de Cultura tiene que ser inclusivo, democrático, y entonces dentro de mi visión y mi forma de trabajo es revisar cómo ha sido el proceso en los últimos diez años o desde su creación. En qué hemos fallado o cuáles son los aciertos que se han tenido como entidad. En lo que se ha fallado tenemos que corregirlo y estamos a tiempo, tenemos tiempo de incluir a todos para poder trabajar de forma horizontal, no excluyente, sino, incluyente e integrador.

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Edwin Cavello Limas. Periodista y cinéfilo. Es CEO y director de la revista, radio y TV Lima Gris. Actualmente es editor de la revista ONCE, columnista del diario La Razón y conductor del programa Lima Gris que se transmite por Fuego TV a nivel nacional.

Cultura

“Nos quedaba el Mar” libro del periodista colombiano Laureano Dominguez

Los inmensos beneficios y propiedades del agua marina reunidos en un libro.

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Bajo el título de “Nos quedaba el Mar”, el periodista e investigador colombiano Laureano Domínguez reúne una interesante selección acerca de la investigación sobre los beneficios y propiedades del agua del mar. En esta obra, Domínguez presenta diversos estudios y ejemplos de cómo el agua marina puede lograr beneficios biológicos y sociales en núcleos poblacionales, de manera gratuita.

Se trata de un compendio de experiencias y anécdotas que se apoyan en estudios científicos que demuestran, no sólo el origen marino de la vida, sino la persistencia del medio marino en todo lo vivo.

Domínguez  propone la creación de dispensarios marinos, mareductos, pilotajes de desarrollo de agricultura con agua de mar y redes solidarias para el suministro gratuito de agua de Mar.

Es un hecho que el cambio climático está afectando al mundo entero. La sequía y la escasez hídrica amenazan la vida en nuestro planeta. Ante esta situación, Domíguez propone el uso de los Sistemas de Impulsión de Agua Marina, SIAM, en las zonas con más riesgo. En el Perú, por ejemplo, entre 7 y 8 millones de peruanos no tienen agua potable.

“Asimismo, entre las propiedades del agua de mar está el desintoxicar y oxigenar la piel, reducir el estrés, tonificar el tejido muscular, limpiar y flexibilizar las articulaciones, ya que el agua marina es un regenerador celular en general”, explica Laureano.

“También hoy se usa en la elaboración de cerveza, la agricultura (con café, maíz y arroz) y la ganadería”, añade.

El trabajo y la investigación que Laureano Domínguez lleva a cabo alrededor del todo el mundo es financiado gracias a la visión de los productores de cine y amigos desde Homewood-Flossmoor High School en Chicago, Carey Westberg y Oscar Delgado, quienes tuvieron la visión del uso del agua de Mar como una solución a la crisis que producirá la sequía mundial que viene en camino, además de la crisis climática múltiple anunciada.

Este apoyo es por el espíritu y memoria de Marge Quitter.

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Cultura

Esculpiendo a la gente de rancho

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Dicen que los actuales habitantes de Ica, descienden de los yungas, pero en ellos existen también rasgos paracas y de africanos. Esto último porque los hacendados importaban esclavos para que labraran la vastedad de sus haciendas. Y de esta combinación, nacieron los que hoy llamamos iqueños.

E iqueño es el maestro Luis Hermenegildo Peña Pérez, que ha escogido la escultura para perpetuar esas ensoñadoras imágenes de los hombres y mujeres de campo, llamados también campesinos o con cierta ironía, gente de rancho. De su inigualable arte, han salido escenas bucólicas que retratan la vida campestre de manera figurativa y recreada magistralmente como si fuera una pintura, porque este señor que es devoto del Señor de Luren, vive en el campo.

Las escenas costumbristas nos recuerdan al pintor arequipeño Vinatea Reynoso porque ambos cultivan el tradicionalismo figurativo , el uno con la técnica del óleo y el otro, esculpiendo a veces en madera y otras en fibra de vidrio, cemento, vaciado de aluminio o madera, material empleado en esa talla  del caballo, que él lo interpreta como la fuerza del trabajo campestre, porque el caballo jala el arado.

Maestro y tallador

Luis Peña, escogió la carrera de la docencia que ha ejercido en la Escuela Superior de Formación Artística “Sérvulo Gutiérrez” de Ica, siendo su director desde 1999. Pero amante de las letras también, es miembro de la ANEA sede Ica y parte del Consejo Regional de Cultura de la DDC de Ica, de la Asociación Iqueñista de Historia y Tradición y de la Asociación Cultural “Víctor Pacheco Cabezudo”.

Escultor egresado de la Escuela Regional de Bellas Artes de Ica, es bachiller en dibujo y escultura. También recibió clases particulares en el taller del escultor Luis Peña Peña y tiene en su haber 33 exposiciones colectivas y distinciones múltiples entre las que se encuentran haber sido designado como el “Escultor del Año” en 1995. Hijo predilecto del distrito de Salas en el 2008. Sus trabajos se exhiben en lugares públicos y privados.

Ica, productora de la mejor uva de la región como la quebranta, borgoña y otras, industrializó la fabricación del pisco y del vino a veces de manera artesanal y son esas estampas las que le sirven de motivo al maestro Pérez para recrearlas en grupos escultóricos de gran realismo.

Lima Gris, ha querido conocer algo más del trabajo artístico de este eximio escultor que ya va preparándose para participar con una exposición individual en el Festival Internacional de la Vendimia, que se realizará en Ica en marzo del 2023.

La escultura es su fuerte y reviso que utiliza diversas técnicas, pero no he visto que trabaje con bronce. ¿Existe alguna desventaja con este material?

No existe ninguna desventaja, el modelado en arcilla es el inicio y principio para realizar obras vaciadas con cualquier material, esto significa que lo principal es modelar. En bronce se hacen pocos trabajos por su costo elevado y el poco conocimiento que existe para su conservación como se puede apreciar al ver obras en bronce en los distintos espacios públicos

Me parece que la fibra de vidrio tiene más demanda entre los escultores en estos últimos tiempos. ¿Qué cualidades posee?¿Puede reproducir la textura y volumen de los personajes con precisión?

Desde los años 60 que llega al Perú, se ha venido incrementado su uso, es tan útil y fiel que permite reproducir cualquier textura o tratado de superficie pero depende de un buen modelado y de utilizar un molde perfecto y muy bien tratado el cual permita reproducir las características, texturas, improntas que la mano de escultor deja en su obra.

Su motivación está en el campo y ha logrado esculpir lo que otros artistas hicieron con la pintura. ¿Existen referencias de que otro escultor como usted, recree escenas campestres?

El hecho de haber nacido y vivido en la campiña y al tener como referente muchos escritores y poetas en mi distrito que le han cantado al chaucato (ave), al pallar, al mango, maíz, al agua nueva, cerro prieto, a la vid, al parral, al surco, a la cachina, al lagar y han creado villancicos, estas creaciones me han servido para resaltar lo cotidiano, las costumbres, tradiciones, el entorno, el arado y otros elementos de la campiña. No tengo conocimiento de otro escultor que tenga este estilo, de existir sería interesante conocerlo.

Algunas de las obras del artista.

Ha participado en numerosas exposiciones colectivas en Perú, pero nunca en ferias artísticas en el extranjero. ¿Por la dificultad en el traslado de sus obras?

Efectivamente viajar al extranjero llevando esculturas es algo complicado por el volumen y las formas de las mismas además yo trabajo en la línea de la monumentalística por lo tanto es complicado el traslado.

Aparte de la asistencia al taller del maestro Luis Peña Peña ¿ es su pariente? Creo que no tiene estudios académicas de las disciplinas que practica, siendo en cierto modo un autodidacta. ¿Qué ventajas o desventajas encuentra en este tipo de aprendizaje?

El escultor Luis Peña Peña es natural del Distrito de Guadalupe-Ica, somos parientes y he asistido a su taller desde los años 1990. Tengo formación académica pues egrese en el año 1984 de la Escuela Regional de Bellas Artes de Ica con el Titulo en Bachiller en Dibujo y Escultura- Opción profesional cerámica y el resto de conocimientos los fui ido adquiriendo con la práctica continua en mi taller, perfeccionando técnicas, elaborando proyectos artísticos, innovando formas,  hasta  consolidar  un estilo propio para cantarle a la naturaleza, a los personajes, a mi tierra.

¿Cuánto ha dedicado al tallado en madera? Lo hace solamente en relieve o también con figuras completas?

Realizo la talla en madera según requerimiento de relieves, rostros y figuras de formato pequeño.

¿Encuentra que las nuevas generaciones de artistas, se interesen en la escultura?¿Tiene discípulos?

La escultura es una técnica muy laboriosa que requiere tiempo, dedicación, disciplina, concentración, orden y pienso que por ello se les hace difícil a los jóvenes practicarla. Trabajo con mi familia y con ellos comparto mis técnicas sobre la escultura esperando crear una herencia generacional.

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Cultura

Abogado Heraclio Cereceda habla de la lucha contra la corrupción en el Cusco [VIDEO]

Letrado cusqueño nos explicó los motivos de porqué nuestro patrimonio cultural viene siendo atropellado por las propias autoridades.

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Lima Gris conversó con el abogado Heraclio Cereceda, presidente de la Comisión de Juristas Contra la Corrupción de Cusco, quien viene haciendo seguimiento desde hace muchos años sobre los atentados contra el patrimonio cultural en la ciudad imperial.

El letrado nos comentó sobre la construcción irregular del Hotel Sheraton en la calle Saphy, en donde el Poder Judicial ya había dictaminado hace 2 años demoler esa construcción; añadiendo que esta denuncia en la actualidad se encuentra en revisión en el Tribunal Constitucional, luego de que la jueza constitucional en primera instancia del cusco dispusiera su destrucción.

Asimismo, explicó que ya no sienten la misma confianza hacia la Dirección Desconcentrada del Cusco (DDC), debido a sus malos manejos en gestiones anteriores.

Por otro lado, también nos comentó sobre lo que viene ocurriendo con la construcción clandestina de hasta 19 antenas transmisoras, las cuales fueron percibidas en el año 2018 por trabajadores.

Fue durante la gestión del arquitecto Freddy Escobar Samalloa, quien en ese entonces ocupada el cargo de sub director de la DDC, en donde fueron apareciendo esas antenas en la propiedad del Hotel Belmond, recalcando que no contaba con ninguna autorización para la edificación.

El doctor Cereceda, no dudó en decir que se encuentran involucradas 4 empresas de telecomunicaciones, las cuales son Telefónica, Claro, Movistar, Entel y Bitel, según la denuncia interpuesta por el abogado, detallando que, a la fecha, de acuerdo a imágenes satelitales se han detectado hasta 19 antenas.

No está de más mencionar que dicho espacio es considerado como patrimonio cultural, siendo ese tipo de construcciones atentatorias contra su preservación.

El doctor Cereceda no se guardó nada en esta reveladora entrevista.

En tanto, tampoco quiso desaprovechar la oportunidad para criticar a los congresistas Guido Bellido, Alejandro Soto, Katy Ugarte, Luis Ángel Aragón, y Ruth Luque, quienes son naturales de Cusco, pues ellos están “más están preocupados en el tema de Pedro Castillo, o de salvar sus trabajos”, que de trabajar o investigar lo que viene sucediendo en su ciudad natal.

Finalmente, en esa interesante entrevista, se pronunció en lo que viene sucediendo en la ciudadela de Machu Picchu, respecto al aforo permitido, mencionando que ya la Unesco había advertido que el máximo de turistas permitidos era de 2240, pero del sector turismo solo les interesa “llenar sus arcas”.

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Cultura

Paul Pajuelo: “En la BNP tenemos a una Shakira, ciega, sorda y muda” [VIDEO]

La jefa Fabiola Vergara es sindicada como la principal responsable de la crisis de la Biblioteca Nacional del Perú. Aquí la entrevista con Paúl Pajuelo, representante de la Asociación de Bibliotecólogos del Perú, que además denuncia la difusión de la ideología de género en la BNP con los recursos del Estado.

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Las críticas son duras contra la jefe de la Biblioteca Nacional del Perú, Fabiola Vergara Rodríguez, ya que su gestión es señalada como mediocre por los representantes de la Asociación de Bibliotecólogos del Perú. Para la mencionada asociación, Vergara se ha convertido en una Shakira en el cargo: ciega, sorda y muda.

Paul Pajuelo, representante de la Asociación de Bibliotecólogos del Perú, en una reciente entrevista en el programa de Lima Gris, mencionó que la asociación advirtió en la actual gestión de Fabiola Vergara trabaja un gerente general de la Biblioteca Nacional del Perú (Carlos Felipe Palomares) que aprobó el gasto del requerimiento para los pagos a Richard Swing, un Director de Desarrollo de Políticas Bibliotecarias que no es bibliotecólogo. Un Director de la Dirección del Libro y la Lectura (Leonardo Arturo Dolores Cerna) ¿Qué hace un administrador de empresas en una dirección especializada el libro del Ministerio de Cultura del Perú?. Es decir, gente que no cumple un perfil profesional para ocupar estos puestos claves.

Fabiola Vergara, jefe de la BNP.

Además, Pajuelo comentó el importante trabajo que ha venido realizando la Contraloría General de la República, pero también cuestionó la falta de fiscalización por parte de la Comisión de Cultura del Congreso.

Para finalizar, Pajuelo también denuncia la idolología de género que difunde la BNP utilizando los recursos del Estado.

Aquí la entrevista completa.

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Cultura

Lanzamiento y presentación del libro Cartas de Ultramar, de Kareen Spano

Poemario será presentado esta tarde en la Casa de la Literatura a las 6 de la tarde.

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El libro de la escritora Kareen Spano se presentará en La casa de la Literatura Peruana, en la ex estación de Desamparados (Jirón Áncash 207), espalda de Palacio de Gobierno, este 1 de diciembre a las 6 de la tarde. Le acompañarán en la mesa los poetas Héctor Ñaupari y Harold Wilson, así como la actriz Trilce Cavero quien leerá algunos de sus poemas.

Poemas para decirse a la oreja o a gritos en una pelea, así es el poemario de la escritora y editora Kareen Spano, Cartas de Ultramar (Editorial Gatoviejo. 2022). Poemas de carne y hueso, manchados de sangre y carcajadas. Porque estos poemas duelen, te empujan, te patean, escupen y pegan.

Sobre Kareen Spano

Actriz egresada del Teatro de la Pontificia Universidad Católica del Perú, es también una escritora, editora, dramaturga, asesora de escritores y conferenciantes, y actriz con 33 años de trayectoria artística. Es madre y fue desahuciada al nacer. Ha participado en películas como Mariposa negra (2006); Sangra. Grita. Late! (2017); y recientemente en Pilona (2021) de July Naters. Ha sido guionista en Mi novela favorita de RPP.

Su primera incursión en la literatura fue a través de Antología Pagana (Editorial Paradiso,2014). En 2020 editó, dirigió y antologó Hastío. Antología deliciosa del sinsabor (Zumbayllu, un brazo editorial de CampoLetrado Editores), una selección de 20 autores de seis países. En 2021 participó en el rescate editorial de El cuarto de los trebejos, de Carmen Luz Bejarano (GatoViejo editores en colaboración con el Ministerio de Cultura).

En abril de 2022 los poemas de Kareen obtuvieron reconocimiento internacional al ser publicados por la revista Temporales de la Universidad de Nueva York.

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Cultura

La negra lucidez de la poesía de Sebastiao Uchoa Leite en Contratexto

Lee la columna de Julio Barco.

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Podríamos considerar que la poesía brasileña, como parte de su propia cultura, expresa solamente alegría y efusividad, sin embargo, leyendo a sus autores más clásicos, uno puede notar que su poesía transita en una enorme lucidez. Sea por la promoción de Modernismo o el Concretismo de la primera mitad del siglo XX, con autores Drummond de Andrade o Haroldo de Campos, o por autores más de estos días como Leminski o Ferreira Gullar, la poesía brasileña guarda un gusto enorme por meterse en los laberintos del pensamiento. Y, después de este paseo interior, dar a luz un tipo de verso irónico y amargo, que nace de la lucidez:

Acércate y contempla las palabras.

Cada una

tiene mil fases secretas sobre la neutra faz

y te pregunta, sin interés por la respuesta,

pobre o terrible, que le des:

¿Trajiste la llave?

(Poema Procura de la Poesía de Drummond de Andrade)

    
Esta tradición se siente al leer las páginas de Sebastião Uchoa Leite cuyo Contratextos (Ed. DVD de Poesía, 2001) analizaremos hoy. Primero hay que afirmar que se trata de una poesía que nace de la condensación: prima lo menor, a lo vasto; prima el verso como apotegma y absoluto:


No es posible pensar
la verdad
excepto como veneno


O:

La poesía es un reto.
No
(necesariamente)
un concepto.

Ambos versos, del poema Otro Esbozo nos expresan no la emoción de una experiencia, sino la reflexión de una experiencia. No es un poema sujeto a un contexto, se ha eliminado el fondo para ser solo mensaje desnudo: la poesía es un reto, es decir, un ejercicio que necesariamente implica trabajo, desafío de lo que se construye, construcción, es decir, movimiento, armatoste, esqueleto mental. Pero esto se da dentro de un esquema que se piensa pesimista, oscuramente: no es posible pensar la verdad. El lenguaje no puede cifrar la realidad; apenas y la intuye, como en el pensamiento de Chuang Tse:

No sé cuáles entre ellas (las palabras) están en relación directa con la realidad que pretenden nombrar y cuáles no lo están. Si algunas lo estuviesen y otras no, y ambas estuviesen en relación unas con otras, puede concluirse que las primeras serían indistinguibles de las últimas. A título de prueba, diré algunas de esas palabras: si hubo un principio, hubo un tiempo anterior al tiempo anterior al principio del principio, que a su vez…

Al querer afirmar la realidad en el lenguaje, Chuang Tse encuentra una evidente disyuntiva: si la realidad se afirma en un solo significado, es evidente que aquel significado deviene de otro; y si un significado, conduce a otro, ¿cuál es el significado absoluto? La poesía de Sebastia Uchoa gira en torno a esa divergencia: realidad y lenguaje, utopía y lenguaje, vida y lenguaje. Así, se muestra que la poesía es una contradicción, se usa como un acercamiento y nunca llega a su propio límite: el pensamiento de la propia poesía se torna materia del poema y su construcción es necesariamente pensar el poema, que no es abstracción si se comprende que pensar el poema es pensar la mente humana. Y vaya mente la de Uchoa Leite que nos sitúa tanto en lo cultural como filosófico. Así, los poemas de este trabajo resultan ser afines al título de la antología: van contra la marea de lo convencional en el texto:

Excepto algunas metáforas
Nada es nada
No la máquina Enigma
O el desenigma total:
Los códigos
(Del poema Excepto algunas metáforas, página 76)

O muestra, dentro de su lucidez desenfadada, una crítica a los viejos cánones de la izquierda:

Leer el Capital
está cada vez más difícil
el mundo está girando al contrario
el pensamiento enloqueció.
(del poema FAIT DIVERS (1980, pág.33)


La lucidez de Ulloa es ácida pero reveladora. Una poesía que habla desde nuevos espacios, de ahí que se sienta dislocada de los centros de poder y sentido común. Una poesía que goza de una hermosa y rara vigencia; no como pensamiento dogmático, sino, como una suerte de pensar alternativo, donde la poesía respira un aire de mente inquisitiva.  

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Cultura

La Alianza Francesa de Lima inaugura la exposición “Los indeseables: Cartografías del deseo”, de Kay Zevallos Villegas

Del 07 de diciembre al 07 de enero del 2023.

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La Alianza Francesa de Lima presenta la exposición “Los indeseables: Cartografías del deseo” de la artista Kay Zevallos Villegas en su galería de Miraflores L’Imaginaire, desde el 7 de diciembre hasta el 7 de enero 2023 con ingreso libre. La muestra incluye fotografías y videos con una intervención muralista del pintor iquiteño Ashuco.

Kay Zevallos Villegas, conocida como Kay, artista pluridisciplinaria, se somete a la transformación de su identidad para travestirse en una Drag Queen tropical, y vivir desde su cuerpo la mirada ajena, a veces seducida y otras, inquisidora. Mirarse a sí misma desde esta otredad, atreviéndose al deseo de lo “indeseable”, intercambiando identidades entre seres/artistas performáticos, desde quienes florecen signos de supervivencia, luchas y sueños, en una Amazonía siempre transformadora.

La exposición es curada por el artista y gestor cultural Christian Bendayán, artista visual y curador nacido en la ciudad de Iquitos. Ha realizado varias exposiciones y participado en diversas bienales y trienales internacionales.

Kay vive y trabaja en Francia, actualmente se encuentra realizando una residencia artística en la Ciudad Internacional de las Artes (París), galardonada  en la categoría performance y artes visuales. Ha sido formada en danza contemporánea y artes escénicas entre Perú, Francia y Argentina. La artista peruana escénica y visual realiza intervenciones en espacios públicos, galerías de arte y teatros. En su planteamiento, la cuestión cartográfica -entendida como una red de vínculos existentes o por crear- es preponderante y vincula a los cuerpos. Las de los seres vivos, pero también las de los inanimados.

Esta exposición fue presentada originalmente en un espacio público en la ciudad de Iquitos en julio del 2022, y fue censurada y retirada abruptamente a las pocas horas de haberse inaugurado. Este año, la Alianza Francesa de Lima la mostrará íntegramente desde el 7 de diciembre  hasta el 7 de enero 2023 y durante la inauguración se realizará la performance Trans- identité con la participación y colaboración artística de las artistas iquiteñas Umbrella Ice, Arguz Ice y Estrella Ice, además de la presencia del DJ Orishinax.

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Cultura

Una mujer perpetua

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Como una “mujer perpetua” o “aquella luz que no se agota”, la bautizó el amor. Ella, Mihaela Radulescu, nacida en Rumania, fue la esposa del ingeniero metalúrgico y escritor Renán Barrio de Mendoza, quien le hizo una sentida semblanza en el libro de cuentos construido por ambos, CORTEDADES (cuentos cortos, muy cortos y no tan cortos, creados en la faja caminadora) escritos ante la inminente muerte de ella y editado por el sello Garamond en agosto del 2022. La portada y las ilustraciones interiores, las realizó Mihaela. La edición se presentará el día 30 en el Centro Cultural de España , a las 7.30 y los presentadores serán el Dr en Literatura Elton Honores Vásquez, el narrador Jorge Valenzuela Garcés y el periodista y editor, Jorge Barcelli.

Son 55 narraciones que caminan entre la Ciencia Ficción y el absurdo e incluso el humor negro, en donde está presente en formas metamorfoseadas el miedo. ¿A lo desconocido? ¿A la vida? A la ciudad?. ¿O simplemente, un miedo por sí mismo?.

¿Quién fue ella? Mihaela Radulesco, fue una conocida curadora de arte, profesora universitaria, filóloga, actriz y poeta. Esto último lo acredita su poemario UN CIELO DE COLOR FRESA, editado por el grupo Magdala en el 2004, y que extrañamente conserva un cierto aroma de perfume dentro de sus páginas. La atmósfera del texto refleja un gran dominio semántico, en donde eros navega de manera apacible pero también coexiste un hastío manifiesto por la masificación de las ciudades, de la multiplicación homogénea de las sociedades.

La muerte como escapulario

Desde que nacemos, nos vamos muriendo, sin embargo nos aferramos a la vida  como si la eternidad que cada uno idea de acuerdo a sus creencias, nos librara de ese incógnito trance.

Frente a este irse y no irse, existe la teoría de la reencarnación, según la cual, el alma después de la muerte biológica migra para empezar otra vida. Los seguidores, sean budistas, hinduistas o de las religiones africanas, y otras, llaman a este proceso Samsara, que se repite hasta que el alma se limpie de sus karmas.

Un limeño en Bucarest

Por los años 80, el ingeniero Renán, (que curiosamente lleva por nombre el apellido del escritor Ernest Renán, autor de esa colosal “Vida de Cristo”), llegó a Bucarest, capital de Rumania para llevar un proyecto de Planificación y Desarrollo y dentro del grupo latino, conoce a Mihaela Radulescu quien al año siguiente se convertiría en su esposa.

Renán, que amó desde adolescente las lecturas de Dostoievsky, Clarice Lispector. Marguerithe Yourcemar, Rivera Martinez, Arguedas, fue introduciéndose de a pocas en la escritura, secundado por la “estrella”, tal como ella se autodefinió siempre. Una estrella de calidez, conocimiento y alegría, que supo entender a este hombre tímido, de hablar casi en voz baja, como lo percibí en nuestro encuentro, hasta formar con él una sociedad literaria y escribir al alimón CORTEDADES. Una singularidad de la edición es que la supuesta reseña la realiza Fhelly, su gato, detalle que hace juego con el humor negro que a veces encontramos en estos cuentos.

Lima Gris, entrevistó al ingeniero y escritor, que gusta de la investigación y el desarrollo de nuevas tecnologías, tanto como de la edificación de narrativas. Entre sus creaciones citamos las novelas: El retorno de los tiempos y El Cantar de Yshtar (2002), El Vagón (2012) y los cuentos inéditos, Lecturas irreverentes y Testimonios Silentes.

No es común escribir sobre la muerte antes de que la experimentemos con la pérdida de un ser querido. Tú y tu esposa escribieron esos  relatos cortos sobre este tema ¿Qué los motivó?

La muerte es un motivo recurrente en la literatura, sin embargo, en este caso la muerte es una causa concreta. El proceso de decadencia física de Mihaela se fue acelerando a partir de Marzo del 2020, hasta ese momento ya llevábamos tiempo en la lucha contra el cáncer de páncreas. Tres años sin escape, metidos en una situación sin futuro  y si no fuera por la pandemia, hubiera podido ganar unos meses más, o tal vez años. De qué más se podría escribir en ese marco, sino de la muerte. Los cuentos los escribí yo, pero ella intervino en las ideas. Cada epifanía era transformada en historia gracias a su visión y consejos.

En los temas que tratas, encuentro un desasosiego ante un inminente peligro que acecha todo el tiempo. ¿Es el miedo a la vida misma? lo encuentro profundamente existencialista aunque no sé si te interesa la Filosofía.

Toda mi literatura sigue el mismo camino, la depresión, el desasosiego, la melancolía y un enfrentamiento ante una evidencia: no hay salida. Mi visón es oscura, siempre lo fue y aunque me atrae el existencialismo, he terminado integrándome en un determinismo oriental que ha llenado mis inquietudes y compensado mi desespero. La vida no provoca miedo sino frustración, es el hombre, el destructor, no puede construir nada “humano”, sus motivaciones son individuales, definidas por los instintos, llenas de la búsqueda de lo animal y su forma fundamental: el poder, es más, su carrera hacia el apocalipsis es desenfrenada, el egoísmo, la falta de amor (por lo esencial, por los demás, por la armonía), son sus características. La esperanza es vana y aun así, presente. La única medicina son los sueños, la búsqueda de un camino, el reconocimiento de la divinidad, que no es comprensible y menos apropiable.

La reencarnación también está presente en vuestros escritos -no se sabe quién hizo lo suyo pues las dos escrituras se unen- ¿es sólo una inquietud tuya  o también lo fue de Mihaela?

La reencarnación, en mi caso, es un concepto tardío. Mihaela no creyó nunca en eso aunque, al final, tuve la impresión de que llegué a convencerla. Pero no solo fue tocada en este libro, es un tema que se menciona en muchos de mis cuentos y novelas, creo que llevaba internalizada su aceptación, antes aun de integrarme al camino de Tao. Esto no fue casual, buscaba la creencia y la fe en la que debía encajar, parte de eso se ve en los cuentos de ahora y en algunos de los anteriores; la idea de que esta vida no puede ser todo, que hay un espíritu que pervive y repite experiencias tratando de avanzar en el camino de la iluminación, la espiritualidad, la trascendencia, o como quiera llamarse.

El lenguaje que utilizan es depurado, elegante, salvo algunas interjecciones muy bien colocadas en algunas situaciones, ¿fue obra de Mihaela?

Ella manejaba un español depurado y exquisito, a pesar de que se trataba de un idioma adquirido, aunque a veces se infiltraban sus rumanismos (en su caso era muy peculiar, porque su rumano era también depurado y exquisito). Sin embargo, mi manejo del idioma no es vulgar, gracias a la costumbre de leer impulsada por mis padres y por el placer inherente. La convivencia con una persona tan intelectual y culta también ha influido en mi manera de escribir, aunque esto solo ha complementado una fuente previa.

¿Se puede conciliar la metalurgia con  la narrativa? ¿En qué momento esta segunda inquietud se fue adueñando de tus momentos de descanso? ¿También entra la poesía en esta vocación por las letras?

La respuesta a la primera pregunta es no, no son actividades compatibles, sin embargo, mi alternativa dentro de mi profesión ha sido la investigación, eso me da cierta independencia e “inmunidad” ante las limitantes de la ingeniería.  Nunca fui un gran lector de poesía, lo siento, más me llamaba la narrativa, aunque también leía poesía de forma ocasional aunque constante. Fue ya tarde, en los talleres de poesía de la maestría, que gracias a la influencia y la terquedad de nuestro maestro Marco Martos que hice intentos, algunos gratos, por escribir poesía y me interesó de tal manera que he prometido publicar un libro de poesía del cual tengo casi la mitad concluido y cuenta, como es mi costumbre, con el título previo.

Para cerrar con broche de oro las preguntas. ¿Fue Mihaela  una narradora y poeta con ejercicios continuos o solo de manera ocasional?

Mihaela fue todo, nada fue ocasional en su vida, todo lo hizo con maestría, el único libro de literatura que publicó, Un cielo color fresa, tenía poesía y narrativa pese a ser presentado como libro de poesía. Lo único que evitó que sea narradora fue su falta de tiempo y sus otros intereses. Su vida fue multifacética, bastaba que se interesara en algo para que lo hiciera, y bien. Fue admirable en todos los sentidos, hizo teatro (producción, dirección y crítica), video arte, crítica cinematográfica, docencia (sobre todo en lo relacionado con la semiótica aplicada), grabado (como las imágenes que acompañan al libro), traducción (hasta el punto de aplicar sus propias tesis y procedimientos), escribió poesía (tiene un libro inédito que publicaremos en unos meses) narrativa (una novela inconclusa que intentaré culminar, a riesgo de destruirla), curaduría y crítica de arte, y muchas otras cosas más que desarrolló con excelencia.

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